极限生存2015

男主第一场攀岩的时候，我算了一下时间，8分钟，伴随着家人的呜嗷喊叫

整个剧情靠两人不停攀登跑酷推进，感情线特别生硬，不管是亲情还是爱情都硬。掐着脖子让你感动。要不是女主的聪明伶俐全都得死歪歪。

亲情的表述方法是：虽然我骂你看不起你但我是关心你的危急时刻还是互相友爱。

爱情的表述方法：就因为一起攀登跑酷就能在一起了？你俩也没少攀岩当时咋没好上呢？男主面临危机时都靠女主当机立断，我就去了，女生你要自己走早就走了好嘛

说的乱七八糟，因为实在无处下嘴。

一场全民（主要男主一家）围观的双人攀登+跑酷+百米冲刺的现场直播。zf几乎没出现，靠一场大雨解决危机，果然大自然才是人类救星。

原作者是韩国电影杂志《CINE21》的记者。

由于今年中秋节期间，韩国电视台放映了《EXIT》，又得到了很大的反响，所以记者重新发布了电影拍摄中鲜为人知的幕后消息。

拍摄这部电影，2位主演确实吃了很多苦头，练习攀岩，锻炼体能，但是票房很不错，在韩国受到了观众的喜爱，是2019年暑期档冠军。

纵观今年韩国电影的市场表现，毫无疑问是令全世界都刮目相看的。前有刷新韩国本土票房新纪录的《极限职业》，后有韩国首部斩获戛纳电影节金棕榈大奖的《寄生虫》。

即便是在一众好莱坞大片前仆后继的攻势下，韩国本土的商业制作仍然逆流而上取得了佳绩，甚至创下了韩国本土电影市场上有史以来最突出的票房成绩。

《寄生虫》

《极限职业》

而在刚刚结束的暑期档，韩国商业片《极限逃生》（EXIT）再度取得了本土市场上傲人的成绩。该片不仅首日观影人次力压迪士尼巨制《狮子王》而夺冠，在以NAVER为首的韩国各影视评分网站上更是取得了超过9分的观众评分。

《极限逃生》

截至到目前，影片《极限逃生》已经累积动员了近940万的观影人次，仅次于《极限职业》和《寄生虫》两部千万级大作，位列本年度韩国电影市场的票房季军。

影片《极限逃生》所取得的优异成绩，实际上并不在观众和制作方的预期之内，相较于拥有成熟的市场操作团队和票房灵药柳承龙加盟的《极限职业》、出自韩国商业片巨头奉俊昊之手且有金棕榈效应加持的《寄生虫》，这部《极限逃生》不管是编导配置还是演员配置，都显得比较“年轻”，缺乏经验。

导演兼编剧李相槿是韩国电影圈的新人，《极限逃生》是他的大银幕处女作；而曹政奭和少女时代成员林允儿也都是首次以主演身份参与该类型的电影拍摄。在此之前，二人主要的演艺方向还是爱情题材的电视剧。

影片《极限逃生》在经验缺失的基础上做到突出重围，与今年国内暑期档的现象级动画《哪吒之魔童降世》颇为相似。

而《极限逃生》这个中文片名乍一听还以为是基调惊悚而阴暗的电影，但实际上并非如此。这部电影主要以灾难片的类型框架和大量喜剧元素构成，与苦大仇深的表达完全相反，它反而是一部剧作非常简单的阖家欢内核的电影。

影片男主角李勇南是一名单身无业青年，因求职过程中屡屡被拒而过着废柴般无欲无求的生活，除了始终坚持着自己喜爱的单杠、攀岩等户外运动外，李勇南几乎都是宅在家里。生活起居上，勇南总是被强势的亲姐姐指指点点，甚至连外甥也嫌弃自己的态度，不愿意向其他小伙伴介绍这位“废物”舅舅。

但总的来说，李勇南从小便生长在一个关系和睦的、充满了爱的家庭。尽管母亲经常和喜爱肥皂剧的父亲因一些小事而拌嘴，姐姐也不时会诟病勇南不讲究的生活坏习惯；但他们内心深处却深深地爱着这个有着健壮的体魄，心理和性格上却尚且还不够成熟的大男孩。

时值母亲七十古来稀的大型生日宴会，李勇南和父母在一番隆重的着装整顿之后，终于赶到了宴会现场。在这里，既单身又处于无业游民状态的李勇南，与其他那些家业和事业有成的成年人之间，总是有着一种格外强烈的隔阂感。

在尴尬氛围愈发浓烈之际，李勇南意外偶遇自己大学时期在攀岩队认识的学妹仪珠，仪珠此时已是这家酒店的副店长。

李勇南曾在大学毕业前向暗恋已久的仪珠表白过，但不幸遭到对方婉拒，伤心的勇南为此大哭过一场。四年不见的俩人于是来到消防通道口续上了一段尴尬的叙旧。

为了维护自己男子汉的面子，勇南向仪珠谎称自己现在是某公司的科长，生活过得一帆风顺，不亦乐乎。面对生日宴会的欢乐氛围和心动的女孩，处境甚不如意的勇南其实感觉到的只有羞愧难堪和苦涩。

宴会接近尾声，与此同时，城市的另一端，正有一场灾难在悄然酝酿：一辆装满有毒高压气体的气罐运输车被人为打开了车厢，气体正逐渐地向整座城市扩散开来。

在没有保护措施的情况下，普通人接触到这种有毒气体会导致皮肤灼伤和器官受损，暴露在这种气体下仅需几秒钟的时间就可能使人毙命。

等到酒店里的人们都反应过来的时候，酒店外已经是人人都在逃窜的混乱局面，纵横交错的车辆将马路都堵得水泄不通。勇南一家和亲友团不得已躲回了酒店，勇南的姐姐却因不慎跌倒而暴露在有毒气体中昏迷过去，勇南冒着生命危险成功将姐姐救回了酒店，但已是生命垂危的状态。

在这种没有任何预防措施的情形下，以直升机输送的形式展开的救援远远跟不上庞大数量的难民们的需求，有毒气体却还在进一步蔓延当中，死亡人数正在激增。整座城市的夜景像是被白色大雾笼罩着一般，很梦幻却一片死寂。

为避免与袭来的有毒气体接触，被困在酒店里的人只能尽量往高处移动。当大家准备到楼顶天台求救时，才发现顶楼的门被锁上，而掌管钥匙的酒店负责人的儿子却弄丢了钥匙。

尝试了各种方法仍旧无效后，勇南决定冒着摔死的风险从酒店外墙爬上楼顶，平日里坚持户外健身和攀岩训练的勇南在此刻有了用武之地。不顾父母的百般阻拦，顶着周围人对他投来期望的心理压力，勇南从酒店高楼的窗外纵身一跃而出……整部电影从勇南的“夺窗而出”开始，正式进入影片主题：逃生。

在我看来，《极限逃生》和今年面世的《孟买酒店》有着诸多的相似之处，它们同样是讲述发生在城市中的恐怖袭击事件，故事同样是以一家酒店展开，同样歌颂了酒店员工的职业操守和酒店里的人性光辉……

《孟买酒店》

相比《孟买酒店》而言，尽管《极限逃生》的政治性表达并不浓烈，而且是一部完全虚构的电影作品，但它和《孟买酒店》那样相近内核，着重展现的都是人身上崇高的品质。

影片《极限逃生》的基础类型所属是灾难片，这是韩国在亚洲范围内最为擅长的，甚至可以比肩好莱坞的电影类型。灾难片在新世纪的韩国电影市场上的成功，足以超越犯罪片和爱情片这两大电影类型，最具代表性的有《汉江怪物》《海云台》《铁线虫入侵》《流感》《恐怖直播》等等。

《汉江怪物》

《恐怖直播》

为中国观众熟知的韩国类型片佳作不胜枚举，甚至仅2016年这一年的时间，就有《釜山行》、《隧道》和《潘多拉》三部完成度极高的灾难片面世，其中《釜山行》更是成为了近几年真正意义上风靡全球的亚洲电影。

《釜山行》

在电影类型制作上占据了地域性优势后，导演李相槿并没有循规蹈矩地将《极限逃生》制作成为印象固化的韩国灾难电影。

在制作预算和导演经验都有限的前提下，影片情节和演员表演上便运用到了大量的喜剧元素，这也是本片显得独具特色的地方：它在紧绷和放松之间游刃有余地切换，致使观众在看片过程中保持始终兴奋的状态，有泪有笑，既不过分压抑催泪，也不沦为肤浅献媚的娱乐视听。

可以说，“创意”贯彻了《极限逃生》，这种所谓的“创意”不仅体现在电影类型片上的反严肃，还有影片中与时下的科技接轨的情节设计：智能手机和民用航拍无人机，这两样看似只能用于日常生活的娱乐通话的设备，却替代救援人员而成为予以营救生命的至关重要的工具。

影片两位主演曹政奭和林允儿并没有拍灾难类型片的经验，他们主要活跃在电视行业和歌坛。尽管如此，二人却以电影演员该有的专业姿态出色地完成了角色。

曹政奭是韩国当红的电视荧幕演员，电视剧《Oh 我的鬼神君》和《嫉妒的化身》的热播打开了他的事业格局。林允儿则是火遍亚洲的少女时代的核心成员，堪称全能型艺人。《极限逃生》的成功必然为二人今后的大银幕生涯助一把力。

从《釜山行》《小姐》《寄生虫》的全球领域风靡，到《与神同行》《极限职业》《极限逃生》在创意剧作和票房上取得的巨大成功，韩国商业片电影制作和电影市场显然正日趋成熟。

实际上不仅是电影行业，韩国的电视剧集、综艺节目乃至以BTS和BLACKPINK为表率的韩流组合音乐在这个十年均取得瞩目的成绩，甚至突破本土格局，打开了海外市场。

虽然《极限逃生》的成功的确带有诸多偶然因素，没有人会预料到一部由一众缺乏经验的新人参与的作品会成为成熟市场的爆款。推至国内，《哪吒之魔童降世》同样也是中国电影工业的偶然。但不管是《极限逃生》还是《魔童降世》，它们的成功却又都是基于一种脚踏实地的、有市场规划的努力。

作者| 多尼达克；公号| 看电影看到死

编辑| 骑屋顶少年，转载请注明出处

2019年暑期档，国产动画电影《哪吒之魔童降世》，仿佛一团从天而降的火焰，燃烧了一整个夏天，被称为中国的现象级动画片。

而在韩国，也有这么一部黑马电影杀出重围，票房和口碑双丰收，差点超过韩国影史票房冠军《极限职业》和韩国首部斩获戛纳电影节金棕榈大奖的《寄生虫》。

这部电影就是动作喜剧灾难片《极限逃生》（EXIT）。

影片讲述了两个平凡的小人物在灾难中逃生的故事，废柴青年李勇南和上班族女孩仪珠，如何在一场突如其来的灾难中，爆发出潜能，拯救家人，拯救自己的故事。

01

电影《极限逃生》，由新人李相槿担任导演兼编剧，偶像剧演员曹政奭和林允儿担任主演，这部不怎么被看好的影片，之所以能够大成功，首先是题材上抓人眼球，小人物在灾难中逃生的喜剧故事，全程没有尿点，紧张刺激又不乏幽默搞笑，贴近观众的生活，能引起广泛的共鸣。

电影开头，男主人公李勇南在公园健身炫技，充满了正能量和热血，然而事实上，他是失业在家的loser，考试屡次落榜，面试从未收到offer，只能每天在公园玩单杠，被社区人戏称为“进击的单杠男”。

李勇南母亲七十大寿晚宴上，所有遇到他的人，都会含沙射影讽刺一遍他现在吃喝拉撒睡的生活，然后敷衍的安慰他“一切都会好起来的。”

姐姐姐夫们都上台表演节目，唱歌跳舞表达对母亲的爱，背着母亲满场转圈，只有李勇南因为工作不如意而自卑拧巴着，无法融入热闹的气氛中。

百无聊赖的时候，他遇到了大学时攀岩社团的女神仪珠，仪珠已经是酒店的副店长。

酒店里一家人欢歌笑语其乐融融，酒店外却有致命危险在靠近。

一个心理阴暗的化学家，因为私人恩怨制作出有毒气体报复社会，这种气体会在短时间内致人死亡，并且没有有效的控制措施。

逃出酒店的李勇南一家，看到大街上的人要么惊慌逃窜，要么来不及逃离中毒倒地。

地面已是人间地狱，他们被迫逃回酒店。

除了到天台等待直升飞机，没有其他救援方式，而天台门被锁，钥匙丢了，只能从外面打开。

此时，大家眼中的loser李勇南，利用大学时在攀岩社团学习到的技能，徒手爬上天台，从外面打开了天台门，让大家有了被营救的可能。

一边是李勇南艰难惊险的攀爬，一边是拿着手机拍摄的家人们，这让原本危险的徒手攀爬显得刺激又搞笑。

死亡可以激发出一个人最大的潜能，李勇南在攀岩社团从未成功过的动作，这一次奇迹般的成功了。

02

《极限逃生》没有大场面大制作，没有宏大的叙事，只是几个普通人在面对危机时的自然真实反应，就像是发生在我们身边的故事。

就是这么一个没什么新意的故事，被导演拍出了一种鼓舞人心、热血沸腾的气氛。平凡人物在危机中的不平凡表现，他们与观众有了一种心意相通的默契感。

男主人公李勇南，会在告白被拒绝的时候嚎啕大哭，再次遇见女神聊起曾经的告白，假装若无其事，还吹牛说自己是投资公司的科长，给长辈敬酒的时候像复读机一样说着“我还没结婚，正在准备就业，再给您倒一杯。”

这样的他，就是我们身边常常看到的失意人，不能忍受现在的生活，却无力改变现状，没有重建生活的能力和勇气，憎恶自己，却又懦弱地依附在现在的困境中。

往常，李勇南在家人面前是没有话语权的，但是此刻，姐姐中毒，一家人生命受到威胁，求生的勇气和欲望，让他孤身徒手爬楼，完成了几乎不可能的任务，打开了天台门。

第一次被救援时，直升机超重，家人们热切又自私地希望他上去，而如果他上去的话，就只剩下仪珠了，他选择留下来陪仪珠一起重新寻找出路。

最后，终于和家人团聚后，他不再是因为失业而拧巴别扭自卑的loser，他自信又骄傲的背着母亲转了几圈，就像母亲寿宴上的姐夫们那样。

李勇南并不是单方面付出了亲情，他的家人一样为他担心。之前他失业在家，父母姐姐担心他无法重整旗鼓，这次危机，爸爸和姐夫获救后马上开车去距离毒气区最近的河对岸营救他，用巨额钞票贿赂拍摄毒气区域的无人机驾驶员，让李勇南的逃生被所有人看到，这才有了后来的无人机大营救行动。

中毒被救的姐姐和其他家人也一直揪心他的安危，原本看不起他的外甥，在勇南归来后第一个冲上去拥抱他。

仪珠也是让人眼前一亮，不同于其他影片中女主的娇滴滴与脑残作死，她能想法办自救，机智、聪明、有责任、有担当，和勇南组成了最佳自救搭档。

李勇南爬天台时，仪珠找到了攀岩用的绳索和粉笔，给他助力。

上了天台后，她组织大家自救，找来了荧光棒、音箱和话筒，利用闪烁的广告牌吸引直升机，引导大家喊救援口号“哒哒哒 哒哒 哒 哒哒哒”。

在直升机超载的情况下，出力最多的勇南和仪珠留了下来，她并不是圣母心，看着直升机飞走，她也会哭着说“我也想上去”，却也没有就此放弃，两个人又积极开始了新一轮的自救。

在他们历经艰难，等来另一架直升机后，看到了对面楼上一群被困的学生，纠结挣扎后，他们用自己做了箭头，把直升机引导了到了学生那里。

影片刚开始的时候，仪珠被酒店领导骚扰纠缠，她怕失去工作而隐忍着，等到获救后，她终于有勇气给这个虚伪的渣男一拳，让他不再纠缠自己。

李勇南和仪珠，在这场逃生中，重新发现了自己。

影片最激动人心的时刻，是两人极限逃生的惊险画面被勇南爸爸贿赂的无人机拍摄了下来，逃生变成了直播，全国观众都在看两人险而又险地与死亡赛跑。我看到这一段的时候，忍不住按了暂停，开始给朋友推荐这部电影。

03

电影除了题材和人物吸引眼球，还有励志的色彩。

无业青年李勇南在一场突如其来的灾难中，通过拯救家人的行动，以及和女神一起成功逃生的经历，重建了自信。

他之所以能够在这场极限灾难中成功逃生，是因为他坚持了两件事情，一是在无所事事的时候，坚持锻炼身体，并没有像诸多颓废自暴自弃的人一样，暴饮暴食成为大胖子，或者晨昏颠倒成为一个虚弱的宅男，他至少坚持了健身。

他的攀岩技能和在健身上花的时间，让他在接下来的危险中，有了逃生的机会，就像《巨鳄风暴》中游泳技能高超的海莉，用游泳拯救了自己和爸爸。

他另外坚持的一件事情是爱恋大学时的女神仪珠，虽然曾经的告白被拒，他还是无法忘记她，所以母亲的七十大寿，他提议去仪珠工作的酒店，尽管这个地方离他家需要两个小时的车程。

攀岩让他成功爬到天台将家人送上直升机，对仪珠的爱让他遇到她，陪她留下来，一起闯后面的难关，他用自己的行动让仪珠重新认识了自己，收获了仪珠的爱意。

04

作家韩松落在一篇文章中写道，第二次世界大战后，美国健身房汇聚了大量青年，他们当中很多人没有固定工作，除了健身无所事事。

健身对他们来说，是一个机遇，让他们逃离对自己不利的评价体系，进入一个对自己有利的评价体系。在那里，钱财，房子，地位都不重要，重要的是肌肉的线条，卧推的重量和次数，前者是人力不可为的，后者却是只要投入时间就有成效的。

在另一个评价体系中找到价值和认同感，也是为未来的其他可能性做好准备。

当无边无际的生活压过来，无法喘息的时候，当身处逆境，无法重建自己的时候，当迟迟等不到想要的生活的时候，我们应该有所坚持，至少坚持一件让自己觉得有价值的事情。

像《莫娣》中的女主人公坚持画画，像《士兵突击》中的许三多在别人打牌的时候修一条路，像诗人余秀华和作家李娟在贫瘠空洞的生活中，坚持写作，像《攀登者》中的方五洲，在被下放锅炉房的十三年，坚持锻炼身体期待重新登上珠穆朗玛峰。

这样的坚持会让我们在机遇来临的时候，有了重建自己的可能。

---完---

看到资源就迫不及待欣赏了这部韩国今年为止最爆的电影，看得我又哭又笑，很酸爽。这种带有喜剧元素的灾难片，很接地气，很真实，又很残酷。韩国人拍起这样的类型片真的是信手拈来，身为细节控的我整理了很多电影里的小细节，分享给大家～

1.

又一次就业失败的无业游民勇男，此刻衣服上写的字样是“ANOTHER DAY IN PARADISE”（天堂里的另一天）。这侧面反映了他对这次再就业能够改变命运所寄予的希望，因此下一幕便是就业失败带来的更加巨大的挫败感。

2.

勇男跟前辈相约啤酒屋，前辈哭诉着自己“前方一片黑暗，看不到光”，而前辈迎面正对的霓虹灯牌却是“HOPE”（希望）。其实希望就在前方，只要你抬头就能看到光。

3.

勇男吐槽前辈邋邋遢遢，头发也不打理，像是修道似的。于是下一幕前辈便拿起手机，搜索的内容是“和尚的年薪”。

4.

在勇男卧室的床头上贴了张纸，上面写着：

“절실한 마음으로 스스로를 믿고 전진하세요”

“以迫切的心情相信自己然后前进吧。”

这句话其实就是电影里一直支撑着勇男努力奔跑求生的信念。

5.

勇男回想起过去跟义珠相识的场景，画面里前辈穿的T恤上就写着“PAST”（过去）

勇男衣服上的文字是“IM A FIGHTER NOT A LOVER”

彼时的勇男年轻气盛，棋逢对手义珠，这一场意气风发的青春较量，不料输了比赛也输了心，让他把义珠深深地记在了心里。

6.

勇男和义珠重逢后在楼道相谈，在这个空间里有许多带有文字的装饰，不管是易拉宝还是指示牌，都能看清楚字样。唯有显示为“薄荷大厅”的纸张模糊不清。在韩国，薄荷的花语是真心，模糊不清代表着并非真心。在这个楼道里，勇男对义珠没有说过一句真心话。

7.

勇男向义珠告白被拒，在他放声大哭的公交站，广告窗上贴的海报文案是：

“稍微歇一会儿再走吧！

把你的悲伤…都抚平”

Emmmmmm…非常的应景了

8.

sns求救内容

补习学院被困的学生

被困在酒店时，妹妹用手机在sns发求助信息，与此同时屏幕上也滚动了许多来自网友的求救，其中就有被困补习学院学生们的求救信息，前后呼应。

9.

勇男悬挂在空中时，侄子一直大喊着“舅舅，爬上去！”

这个意念传送的桥段其实是致敬2004年史蒂文·西格尔主演的电影《克莱蒙泰》，里面有个名场面就是儿子在爸爸被击倒时一直喊，“爸爸，站起来！”

10.

云之庭院酒店大楼的名字是lion building，因此不仅在顾客赞赏的奖杯上有狮子的图案，后面勇男爬到天台的最后一抓也是抓在了狮子头上。

11.

系扣板板正正

开一颗

开两颗

全开

弟弟永民的衣服，从一开始系到第一颗扣的干净整洁，到整个求生过程中逐渐敞开第二颗、第三颗……最后搬出卡拉OK设备喊救命的时候，露出了内搭的手握话筒图样，跟他的姿势如出一辙。导演的设计非常有sense，很好的展现了这个角色的性格特点。

12.

早在报道有毒气体情况的时候，新闻就已经预警了火灾加油站会二次爆炸的可能性，为后面的剧情作了铺垫，非常真实，衔接连贯。

13.

防毒面具时效就快超过时，勇男带着义珠爬上高楼逃生，楼梯转角路过的海报上写着 “拯救女神”；

这里在天台发现原来有梯子的情节，轻松幽默地调试了观众紧张的心情，但其实两人刚进入这个天台，导演就已经通过墙上的文字埋下了这里有梯子的伏笔。

14.

建筑上面“密室逃脱”的字样，预示着男女主这场极限逃生正式开启。

15.

“喂，你也可以做到！”

“我准备好了！ 快上来吧！”

健身房随处可见的这些激励海报，也是在侧面激励着男女主，希望他们能够顺利实现逃生。

16.

这里男主问起女主的体重，可以看到背景女主头顶位置有类似于体重计的图案，上面指针指向150斤，下面的文字是“还差得远呢”，非常有喜剧效果。

并且导演还特意把扔过去的举重哑铃都堆在一起，让观众算不出真实的重量。

（女生的体重必须是特级秘密！）

17.

这里的镜头调度很赞，镜头面向男主往下摇，来到了健身房对侧楼下的烤肉店。

烤肉店里烤盘下方的吸烟机正在吸收有毒气体。

下一秒镜头回到男女主所在的健身房楼层，在窗户稍微上方的位置对焦在了一张纸上。

上面文字写的是：

「 警告 」

请不要开门

烤肉店的味道会传过来

（大家会变胖的）

这里显得健身房的存在设定非常真实，并且为后面毒气会急速向上发散的剧情埋下了伏笔。

18.

在义珠纠结要不要先跑的时候，勇男把之前没能扔动的哑铃扔了过来。然而，导演却并没有向观众展现勇男是怎么做到的。

其实在之前砸碎玻璃的时候就有所表现，在试过几次直接扔行不通后，勇男展现了自己720度旋转的惊人爆发力，想必这个哑铃也是以这样的方式抛掷成功的吧。

在危险面前，永远不要小看人类的潜能和爆发力。

19.

在补习学院的学生们得救之后，镜头扫到了被风吹得凌乱的横幅，上面写着：

“청년을 살려야한다”（要救活青年）

非常残忍的现实，祖国未来的花朵，没有选择不救的权利。

20.

逃亡仍需要继续，这时男女主来到一个房间，墙上有贴着家训：

“相处越久就越闪耀，距离越近就越珍贵。”

也许这就是电影想要向观众传达的关于「家」的意义吧。

21.

在 “搬家 ❤ 嫁妆” 广告前自由落体的床垫

以及在床垫上自由落体的勇男和义珠，暗示了两人未来的爱情线。

22.

“谢谢你能坚持到现在！”

更像是对男女主加油鼓劲的话吧。

23.

最后两人能被直升机救援，全靠这个最大功臣烟花。这个烟花是最开始勇男从餐桌上拿起来装进背包的，镜头有给到1秒钟的特写：

事实证明，临危之际，任何一个不起眼的小物品都可能成为救命的关键。（我瞎说的）导演这个伏笔埋的挺好，没有一个镜头是浪费的。

24.

最后勇男跟义珠会怎样发展呢？导演也给观众留了线索，就在广场上横幅标语里。

“我会抓住你的手！”

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下面来到义珠time！这是我近一段时间以来最欣赏的影视剧女主角色，义珠，像她的名字一样。临危不乱识大体，难得一见宝藏女孩。影片在关键时刻的几个重要决定和判断都是由她来完成的：

当得知有危险情况发生，她没有先跑路，而是按响警报器，并且疏散还未离场的宾客；

看到外面发生的混乱，在还未确定是有毒气体泄漏的情况下，就迅速作出了让大家上高楼避险的判断；

一家人围着中毒的姐姐手忙脚乱之时，是义珠找来了工具做成担架，让大家能顺利带姐姐离开；

看到直升飞机后，义珠第一时间想到了让大家一起用手机手电筒求救的办法，并且跑下楼手动操作酒店灯牌发求救信号，还因此错过了第一时间搭乘直升飞机的机会；

懂事又识大体的义珠，她本来作为最该被保护的女性，应该成为首先搭乘直升飞机的一员（再次深刻鄙视那些飞机上的大老爷们儿）。没有自己的父母家人在身边，也便没有人关心她的生死，面对勇男一家人的哀嚎，她选择了退让，让勇男先走。

到这为止，我还只是觉得义珠是一个电影里无私奉献的英雄式脸谱人物。

直到下一秒看到她委屈地说：我也想上去。

是啊，这世上哪有那么多无私的英雄，大家都想活下去，义珠也只不过是个女孩子，一个十分十分善良的女孩子罢了。

从这一刻起我就深深地喜欢上了这个角色，林允儿真的太美了。

关键时刻能够利用周围的一切道具来求生，她想到用人形立牌充数吸引救援队的注意，在看到补习班孩子们被困时，即便自己也想活下去，也还是做出了让步。也许在义珠和勇男的潜意识里都认为，自己存活下来的可能性比学生们更大。

当毒气再度袭来，既然不想死，就要努力活下去。义珠迅速作出了要去更高处的判断，于是拉着勇男开始了又一次的危楼逃生。

身为一个女孩子，在胆识、能力、气度等方方面面都不输给男儿，关键时刻不黏糊也不拖后腿，永远能够作出精准的判断。在韩国社会如今对女权日益重视的阶段，这个角色的诞生无疑不是女性为自己发声最好的成果。

我想，勇男跟义珠最合适的地方，就是能在义珠作出了判断之后，可以用自己的行动力给予全力支持。也许，这就是最好的搭档吧，相信他们日后会有更美好的人生。

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几个折射韩国现实的彩蛋：

1.

一语中的，永远都锁着的天台门。

人们总想爬得更高，殊不知通往高处的出口永远都是关闭的状态。

男女主一直往高处逃生，却到最后也没能完成。这仿佛在暗喻着贫富差距的悬殊，不管再怎么努力，最高的楼永远与周围有一条无法逾越的横沟。

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对于韩国天台门锁着的这个问题，我有再查阅一些资料求证，发现韩国人喜欢锁天台门，很大原因是因为韩国的自杀率极高，很多学生or上班族这些高压人群会选择从天台自杀这种极端方式....并且还存在有人从高楼向下丢东西砸伤行人的现象，所以很多大楼的业主都是把天台门锁上的。

2.

不愿意载客去往事发中心的司机，在听到对方是海兵队出身后，就立刻敬礼并乖乖上路。

这个韩国独有的军阶制度，即使离开了部队，也有着它严格的阶层意识。服从，就对了。

3.

韩国人不愧是hashtag的民族，满屏都是#####，头真的晕。

4.

凌晨依然在学院补习的学生

根据剧情推测，CCTV拍到气罐车时是晚上11点，有毒气体爆发是在晚上11点10分，从男主一家人在酒店避难逃生到坐上直升飞机离开，然后男女主再逃生到补习学院处，预测大概也要凌晨了，到这个时间为止都依然在学习的学生们，侧面反映了韩国社会的教育现状。

5. 补充个新发现，电影后半程出现的几位YouTuber，他们是现实中真实的韩国网红主播，在 YouTube上很有人气，并不是演员扮演的。

九月的内地院线，在月末的《攀登者》，《中国机长》以及《我和我的祖国》到来之前出奇的平静且乏味。

上周上映的三部新片，《诛仙》虽然由香港黄金时期的武侠片导演程小东指导，以及因《陈情令》大火的肖战出演，但是被改的面目全非的经典IP不仅没有得到原著粉的肯定，也让路人粉纷纷打出差评，拖沓的故事主线，宛如电视剧般的视听运镜，全然没了原著的精髓，看豆瓣从首日的6.5两天甩到5.4就很说明问题了。

在暑期档被“技术原因”消失后重回院线的《小小的愿望》，果然就如大家预料的那样，被改的面目全非。破处改成了谈恋爱，但凡有一点越界的镜头就删的一干二净。就如那部风雨云一样，这同样是一部无法评价的电影，一部让我们好奇如果完整的话影片会是如何的样貌。可惜，在今天的话语环境里，这个阉割版，就是我们能看到的全部。

千年小学生柯南的新剧场版，延续了柯南电影系列从《侦探们的镇魂歌》开始放弃本格推理，全面转型科幻动作片的思路，各种逆天反地心引力的神操作让观众仿佛在看一部好莱坞动作大片，场面堪比前段时间上映的《速度与激情：特别行动》。

当然，作为追了柯南小二十年的粉丝们，能够在大银幕上再度看到柯南和基德同框打击犯罪，而且还不是像之前《业火的向日葵》那样基德只是客串的溜粉操作，想必还是很满足的。而且相比较愈发失控的电影版，这一部已经算是有心在做推理了，希望这个“活久见”的系列能够慢慢找回初心吧。

在内地院线乏善可陈的情况下，相信大家一定都没什么动力走进电影院。这里给大家推荐一部前两天刚刚新鲜出炉的暑期在韩国上映的一部绝对令你大呼过瘾的爽片，那就是由少女时代的允儿以及人气演员曹政奭主演，导演李尚根执导的处女作《EXIT》，又名“极限逃生”。

这几年，韩国电影在类型的探索上愈发的极致，从几年前的爆款丧尸片《釜山行》，到讨论南北关系的《摇摆狂潮》和《特工》以及今年创造韩国票房奇迹的《极限职业》等等，将个人化的表达植根于类型化的叙事，敢于直面体制和社会中的阴暗面，不畏惧未知的恐惧，这都使得这些影片兼具观赏价值和思想深度。

当然，这并不是说韩影在类型片上已经完备到没有瑕疵，前段时间的那部由豹子女士主演的《女警》，虽然紧扣着女权的主题大打性别牌，但是过于脸谱化的人物以及不具有说服力的角色动机使得影片也只能流于完整，而无法令人满意。

说回《EXIT》，也许他并不如上文提到的那些反思历史和政治的作品直指人心和现实，但是导演足够了解观众想要在商业类型当中看到什么，他通过精巧的叙事和娴熟的视听语言为我们呈现了一出绝妙的逃亡大戏，令人赏完仍回味无穷。

相信大家即使没有看，也一定听说过最近在国内上映的今年奥斯卡获奖的最佳纪录片《徒手攀岩》。今天这部《EXIT》的故事主线，如果用一句话来说，就是生化危机版的都市徒手攀岩+极限跑酷。

接地气——共情的主人公

和《釜山行》类似，导演在本片的前二十分钟没有急着让主人公踏上逃亡之旅，而是先扎实的将角色立住，让观众对其有代入感，理解他的处境，这样才能让后面惊险的冒险更加扣人心弦。

片中，勇南虽有着在大学期间创办攀岩社团的辉煌过去，但是屡屡的创业失败使其从毕业后就一直头顶着“loser”的名号。韩影擅长塑造平民英雄，他们都有着类似的阶级身份和社会地位，这也和韩国社会的现状密切相关。

之前反复聊过的韩国大财阀对于经济的垄断，以及官商勾结等问题，使得韩国存在严重的贫富差距，对于在韩国的普通老百姓，想要翻身成为有钱人几乎是不能可能的人，因为大资本完全是把控在财阀手上的。因而，就如《寄生虫》中的基泽一家一样，他们之所以如此的歇斯底里，也是因为那是他们唯一改命的机会。

导演在片中借由勇南与家人的关系，展现了他当下生活的窘境，侄儿不愿承认他是自己的舅舅，父母嫌弃他连碗都刷不好，姐姐则成天到晚数落这个没出息的弟弟。作为影片最核心的母题之一，“亲情”在影片的建置部分被不断强化，而这也成了影片后半段主人公行动的一个很重要的动力。

家人无论如何嫌弃自己，终究都还是一家人，姐姐还是会找借口给勇南生活费，妈妈也是对他疼爱有加，因此当危机来临时，他会以家人为重，将自己的安危置之度外，而他的勇敢，也会为他获得家人的认可。

另一个对于塑造勇南的人物弧光很有作用的角色，是允儿饰演的义珠。作为勇南曾经的梦中情人，他虽然勇敢告白，但却惨遭拒绝。这使得勇南在母亲七十大寿久别重逢的见到义珠时，会撒谎自己过得还不错。本片并没有很强化“爱情”这条线索，勇南和义珠的携手度难更像是伙伴，而非恋人，而他们的终点也不是彼此，而是各自的家人，这也就能理解为什么在影片结尾两人逃出感染地区时，勇南会先冲过去拥抱家人，而义珠也是先给家人打电话，因为影片最重要的母题，是亲情。

在构建勇南与其周围人物关系的同时，导演还巧妙的把勇南有攀岩这项特殊技能展现了出来，从开场的各种高难度单杠动作到闪回当中的攀岩，再到家中勇南放着的攀岩用品，都能看出他对于攀岩的执着。

就如同他对于义珠的感情也是一样，导演在闪回当中给的唯一一场能够交待勇南爱上义珠的戏，是勇南看着义珠跳上了自己没有上的去的高台。勇南对义珠的倾慕很大程度来自于他对义珠攀岩能力的认可，这也为二人后来那不可思议的冒险埋下了伏笔，勇南需要克服曾经没有跳上去的恐惧，也要直面曾经拒绝自己的女神。

捏把汗——都市极限攀岩的爽快

随着一场突如其来的毒气泄漏，勇南踏上了他的征程，他必须帮助自己和亲人逃离随时可能令自己丧生的生化武器。

导演在攀岩及跑酷场面的拍摄无疑是一流的，尤其是当勇南为了打开酒店天台的门，而选择从窗外爬上去那场戏，本身勇南攀爬几乎没有把手的高楼已经足够惊险，配合着交叉剪辑下的勇南姐姐因中毒气随时可能身亡的危险和义珠的反应，以及在勇南攀爬的大楼之下，不断飘上来的毒气，更加增强了场景的悬念感。

在拍摄勇南攀登的部分时，比起捕捉角色吃力攀爬的动作和表情， 导演更强调去拍摄勇南与环境的关系，导演深知给观众造成恐惧的原因是勇南此时随时可能丧生的环境，因而几乎每个仰俯镜头的拍摄都是比较松的景别，为的就是更好的突出环境带来的紧张感。

在勇南和义珠开始二人的都市跑酷时，导演在制造笑料之余，还不忘不断升级他们的危机。本片的节奏把控和悬念的设计无疑是极佳的，几乎每一个场景都将二人的境遇推向更加极端化，他们需要不断的闯关才能最终脱险。比如有一段是二人来到了一家烤肉店的屋顶，本以为还有逃跑的时间，但是突然抽烤肉烟熏的机器将飘进店里的毒气全部送到了天台，这直接将他们推到了更危险的情况。

与此相类似的情景在片中还有许多，几乎每个单独的场景都有其内在的三幕式结构，给观众不断的制造期待，然后设置困难，再让角色们解决苦难，突出重围。

作为一部标准的商业类型片，其在剧作结构上是非常工整的，比如影片到了中点的部分，角色会经历一场虚假的成功或是失败，片中虚假的成功就是勇南他们终于被直升机发现，但他俩却为了救对面房子里被困的孩子而放弃了被搭救的机会。这不仅是情节上的转折，也使得两个角色更加获得了观众的认同，人们更加希望他们能够得救。

全片最燃的一个时刻，无疑是影片后段无人机集体出动的段落，看着满屏幕的无人机为了搭救二人而纷纷前来，还是十分令人感动的。为了生存而飞奔于楼宇之间，小人物不甘于环境的危机四伏，那种喷薄而出的求生本能轮谁相信也很容易被打动。

一声叹——类型的桎梏与遗憾

单论观赏性，本片绝对是值得一看的，其中那些惊险刺激的攀岩段落，代入感十足，仿佛我们自己置身其中。但抛开奇观式的场面，单从角色来说，其实本片仍存在着不小的问题。

虽然前文提到过影片塑造了一个颇为令人共情的主人公，但实际上角色自身要克服的困难在跑酷开始不久就已经解决了。开场不久闪回的那个勇南没有跳上高峰，但是在中段他就已经成功了。开场虽然有花大篇幅去呈现角色的困境，但是更多是与家人之间的羁绊，可是中段之后，勇南身边只有义珠，这就无法继续展开亲情的线索，而只能使其成为角色突围的一个动机，而不能很好地与主人公的突围相融合。

还有一个开场就没有交代清楚的，勇南现在的窘境到底是什么所致，虽然有大环境的制约，但是他自身一定是有问题和缺点的，而这趟冒险就是要解决这个问题，让其成长。

但是全片看下来，勇南一直很孝顺，结尾依然孝顺，对于他本身所面临的，或是应该要改变的部分，几乎没有提及，这就失去了一个商业片中，主人公上路一个非常重要的源动力。现在的逃跑更多就是为了活着，就如我们剧作中提到的A故事，表面的行动线是非常完整的，但是B故事对于人物弧光和成长的部分，某种程度上是非常缺失的。

尾声

眼看着韩国的类型片已经玩出了花，而我们曾经的东方好莱坞已经落寞到不断地吃老本，今年一众港片的品质令人惋惜，谁能想到那里可是曾经那么有创造力的一片黄金地。类型的探索离不开一个相对包容的市场环境和自由表达的舆论环境，可惜我们这两者似乎都还没有着落。

眼看着那部翻拍自韩国的《小小的愿望》被剪的面貌全非，未来的路究竟在何方谁也无法给个定数，在这魔幻的年代，对于观众来说，其实只是想看一部好电影而已。一场游戏一场梦，多希望这场满是禁忌的游戏，不过是一场梦，醒来以后，天边满是绚烂的烟花，即使只是场梦中梦也好。

经常看韩国电影的人，对灾难片一定不会陌生。 这类电影的特点在于：既贴近我们的生活，又极具感官刺激，因此深受大众的喜爱。 更重要的是，它能在最极端的环境里，展现最赤裸的人心，起到讽刺现实和揭露人性的双重作用。 当然，擅长拍灾难片的韩国人，也把各种灾难拍出了不同的花样。 感冒病毒致灾有《流感》，坍塌致灾有《隧道》，怪物致灾有《铁线虫入侵》《汉江怪物》；丧尸致灾有《釜山行》…… 前段时间，一部讲述“毒气致灾”的爆款新片也来了——

极限逃生

用“年度爆款”来形容这部电影，一点也不为过。 它于今年7月份在韩国上映，在开画当天，就打破多部爆款电影的首日票房纪录。 截至目前，观影人次已突破940万，成为韩国暑期档票房冠军，并跃居韩国本土电影年度票房榜前三。

第一名《极限职业》，第二名《寄生虫》

不仅票房惊人，口碑也相当爆。 在韩国本土评分网站Naver上，它被评出9.01的高分，足以见得观众对它的喜爱。

老实说，这样的结果其实有点出人意料。 首先，导演不知名。 执导此片的李相槿是一位新人导演，这是他的首部电影长片。

李相槿（左一）

其次，演员不够硬。 男主演曹政奭学音乐剧出生，虽然获得过青龙奖“最佳男子新人奖”，但是并没有可以傍身的代表作。 女主演林允儿，在音乐之外主攻电视剧，唯一拿得出手的电影代表作《共助》里，也只是饰演了一个配角。

最后，故事设定也很“迷”。 从简介中可以看出，它讲述的是两位主角在覆盖都市的毒气逃生的故事，被定义为一部“新型的灾难动作片”。 到底有多新？ 别着急，接下来就为你慢慢道来。

男主角龙南（曹政奭 饰）是一位无业游民，最大的爱好是玩单杠。 看起来像“傻大个”的他，也被人叫做“进击的单杠男”。

女主角仪珠（林允儿 饰）是某家酒店的副店长，胆大心细。 但是，长相美貌的她却经常受到店长的骚扰。

在学生时代，龙南和仪珠都参加过学校的攀岩社。 不仅如此，龙南还对仪珠表白过，结局却以失败告终。

多年过去，两人早已不再联系，也都各自有了自己的生活。 但是，在龙南母亲过生日这天却发生了改变—— 由于龙南一家人选择的庆生地点，正好是仪珠所在的酒店，两人就在阴差阳错之下再次重逢了。

多年不联系的旧友见面，免不了一番尴尬的寒暄。 但让人意想不到的是，一场突发的事故却悄然而至： 在酒店之外，一股来源不明的毒气正在席卷整个城市。

刚开始，街头的行人对此并不在意，甚至还有心情拍照发朋友圈。 直到第一个中毒的人倒地，大家才意识到其严重性。

毒气肆意蔓延，恐慌也席卷整个城市。 商店纷纷关门，路人在街边一个接一个倒下，整个社会陷入了混乱。

参加完庆生会的龙南一家人，在酒店楼下目睹了这一切。 龙南的姐姐，还不幸沾上了毒气，身体出现不适。 眼见毒气越来越往上升高，龙南急中生智，让大家迅速赶往酒店楼顶的天台避难。

在拨打完求救电话，等待救援的过程中，又遇到了难题： 由于天台上锁，而钥匙已经找不到了，大家都被困在了楼梯间里。

最危难的关头，龙南决定兵行险招。 他先是来到酒店的玻璃窗前，将玻璃砸烂，然后绑上安全绳一跃跳到对面的大楼。

接下来，又拿着一根铁棍，跳回酒店这边的大楼。 借助铁棍和建筑物之间的阻力，他在惊险中落定。

最后，他发挥自己的攀岩特长，一步步爬上了酒店的天台。 虽然过程中惊险万分，但最终登顶天台，打开了天台锁上的门。

龙南一家以及部分酒店的员工，终于来到了天台等待救援。 不久之后，驾驶直升机的救援队也赶到了现场。 但，此时又出现了一个问题： 由于直升机运载人数有限，无法一次性救助所有的人。 最后，龙南和仪珠选择了留在天台，等待下一次的救援。

把求生的机会留给其他人，需要莫大的勇气。 而此时他俩需要面对的，是更加艰难的困境： 随着毒气的不断扩散和上升，酒店的天台也不能当做庇护所。 他俩在巡视之后，认定远处更高的塔吊上是最安全的位置。 于是，一场发生在高楼天台上的求生跑酷由此开始。

不得不说，作为灾难片的《极速逃生》，在外表和内里的制作上都很出色。 先来说说外表，也就是在惊恐感的营造上，可以说非常到位。 光是“楼顶真人跑酷”这个脑洞，就瞬间调动起观众的好奇与惊惧。 为了和升上来的毒气争分夺秒，两位主角在仅有防毒装置和保护绳的情况下，需要在不同的高楼之间跳动穿梭，看得人非常刺激。

在遇到一些难以跨越，或者较高的建筑物时，则需要他们进行攀岩。 看到这里，相信大家都会想起前段时间刚在国内上映的纪录片《徒手攀岩》。 片中的建筑物的高度和攀爬难度，虽然都不及纪录片中的酋长岩。 但，因为将背景设置在了都市中，攀爬高楼大厦的剧情反而更让观众具有代入感，在观看时也会和两位主角一起提心吊胆。

接下来，说说这部电影的内里，也就是其揭露现实和人心的部分。 都说韩国电影擅长自黑，这次也不例外。 当灾难刚发生时，新闻中就进行播报： 由于是启用直升机进行救助，住在越高楼层的人，获救的可能性越大。

越往下走，被救的可能性就越小。 究竟什么样的人住在高楼上，什么人住平房，答案不言而喻。 可以说，电影对于阶级分化的寓意非常明显。

另外，片中还有一句有趣的台词。 韩国高楼上的天台，几乎都是锁着的，下面的人根本打不开。 也就是说，普通人难以住上高楼，但即便是住上高楼的人，想到达天台也相当困难。 这里其实也隐喻了阶层固化的现实。

当然，和韩国以往的灾难片相比，此片在揭露社会现实的部分并不算亮眼。 更让人印象深刻的，是此片中揭露人心的一面。 片中也有一个典型的负面形象，也就是仪珠的直属领导，酒店的店长。 他好色，怕死，自私，在最危机的关头私藏防毒面罩，一心只想着自己的死活。

与她相比，仪珠却展现出人性的另外一面。 说起来，以往的韩国灾难片里，主角大多是男性。 他们聪明果敢、正义且有爱心，救国救民于水火，几乎挑不出毛病。 但在这次的《极速逃生》里，却让我们看到了女性角色在危难关头，也有不输男性的一面—— 比如，在发生危险的第一瞬间，所有员工都忙着逃生，而仪珠却先想着疏散酒店的住客。

看到龙南一家遇难时，她也积极投身其中帮忙，并且相当冷静地报出酒店的地址。

发生险情之后，她积极调动酒店里可用的工具，帮助所有人逃生。

她没有缺点吗？当然有。 在力气上，她显然不如男性。 但是她却发挥自己头脑灵活、心思缜密的优点，作为辅助的角色帮助龙南攀岩。

在灾难面前，她比男性更加脆弱。 看似英雄般地放弃求生的机会，等到其他人被救走之后，又像小女生一样急得哭了出来。 但是哭过之后，却又迅速投入逃生状态，想出用广告牌做箭头、用手机灯光发求救信号等方法。

从这个层面来看，《极速逃生》的突破就在于： 它一改大多数灾难片男主角完美无缺的属性，以仪珠这个女性角色，让我们看到灾难面前女性的满满求生欲。 与此同时，它也让我们在同一个人身上，看到了英雄性和局限性两个对立的方面。

把求生机会让给他人，这样的行为相当伟大，值得歌颂。 但是等机会溜走之后，又暗暗觉得委屈和伤心，甚至不争气地哭了出来。 前者，我们称之为英雄。 但后者，才是一个拥有七情六欲的，真实而普通的人啊。

客观来说，《极限逃生》仍然存在一些不足。 比如“毒气致灾”的原因，设定为某化学家利用化学药剂报复社会，听起来有点一言难尽…… 但总体来看，这仍是一部称得上惊心动魄的商业片。 如果你是一个追求刺激的影迷，这部电影一定能对上你的胃口。 尤其对于喜欢看灾难片的人来说，这部电影更是不容错过。

*本文作者：张不才

最近有个视频火了。

隔壁老王去偷情，结果情人的老公回来了，老王只好躲到外面去了。

这简直就是真实版的《徒手攀岩》啊。

没错，谁说攀岩一定要在悬崖峭壁上进行？城市里也可以攀岩。

李永南是一个无业游民。

不是他不想工作，而是他应聘又双叒叕失败了。

李永南上大学的时候加入了攀岩社，毕业后也仍然热爱运动，每天的日常就是用单杠健身。

虽然所有人，包括他自己都不知道每天健身有什么用，但事实证明健身的确能派上用场。

母亲七十岁大寿那天，所有人都去了生日宴会。

在这里，李永南遇到了熟人——攀岩社的同学仪珠，在这里当副店长。

五年前李永南向仪珠告过白，但是被对方拒绝了，之后就再也没见过面了。

这个时候，街上突然出现了不明气体，吸入气体的行人纷纷倒地身亡。

随后产生的结果基本上和灭霸打个响指差不多。

汽车司机纷纷中毒死亡，从而引发连环车祸，车祸又波及加油站，导致加油站发生爆炸，着火的卡车又撞上了装满了煤气罐的卡车……

一时间整个城市都陷入了危情，所有人纷纷逃难。

街上已经被毒气包围，李永南等人只能去天台等待救援。

结果天台的门又被反锁了，只能从天台里面打开。

无计可施的李永南，做了一个疯狂的决定——玩一次城市攀岩。

他先打碎了落地窗，

他不是汤姆·克鲁斯，也没有高科技吸盘，没办法直接吸附在玻璃上爬上去。

所以他只能用更原始的方法：

在身上套上绳索跳到对面的楼房，

然后再捡起地上的铁棍跳回来，铁棍正好卡在砖块上。

大楼的外部仿佛是为他量身设计的，正好有许多突出的砖块。

随后，他就在大楼外部进行了一场攀岩。

这已经让人瞠目结舌了，然而导演显然觉得这还不够惊险，还为他增加了一下难度：绳子不够长。

于是，他不得不取下绳子，上演徒手攀岩。

最后还有一段90度的障碍，也被他成功克服了，顺利登顶天台。

当然，这时电影才刚刚进行了一半，好戏还在后头。

众人得救了。

但是直升机超载了，有一个人要留下来。

已经进了吊篮的店长什么也没说，只是悄悄把吊篮的绳网合上，他唯一关心的问题就是保证自己不会掉下去。

电影最后他还恬不知耻地对仪珠说：知道我有多担心你吗？

身为副店长的仪珠相比起来就敬业多了，她坚持不走，让客人先走。

眼看仪珠不走，李永南也选择留下来，和喜欢的人在一起。

两个人同生共死，要么一起得救，要么一起遇难，这也太浪漫了吧。

没过多久，又有一艘直升机来了。

就在两人以为即将得救的时候，直升机却开走了。

原因让人细思恐极：

他俩所在的楼层太低了，直升机没看见他们，而是去救了楼层更高的人。

你住的楼层越高，面对毒气灾害就越容易得救。

那什么人住的楼层高呢？

反正不会是穷人。

《三体》里有这么一段话：

逃亡的最大障碍不是技术，也不是国家间的争端，而是人与人之间的争端，也就是谁走谁留的问题。现在看来，这是一个不可能克服的障碍。 谁走谁留涉及到人类的基本价值观，这种价值观在过去的时代促进了人类社会的进步，但在这种终极灾难面前，它就是一个陷阱。

的确如此，人们最大的困难不是毒气，不是灾难本身，而是人类自己。

穷人和富人生病的几率是一样的；

穷人和富人得癌症的几率是一样的；

穷人和富人遇到毒气灾难的几率也是一样。

但是，他们遇到毒气灾难后，得救的几率却不一样。

住在高楼大厦的人更容易得救，住在低层建筑的不容易得救，住地下室的就更难得救了。

正如李永南所说：住在摩天大楼的人肯定都被救出去了吧。

这里出现了一个人类历史上最大的不平等：在死亡面前的不平等。

《2012》中买得起船票的就能得救，本片虽然没有那么直白，但本质上仍然是有钱人活得更久。

李永南和仪珠没有能力住进高楼大厦，所以只能一路爬上高楼大厦。

但他们最终还是没有爬上去，在爬最后一栋高楼的时候摔了下去（不过被绳网接住了），隐喻贫富差距太难打破了。

影片将灾难题材和极限运动相结合的点子太赞了，人们在城市间攀岩、跑酷、飞檐走壁很酷炫同时又很贴近生活。

李永南从大楼外部爬上天台一幕已经足够精彩，后半段两人一路登上更高处同样是高潮迭起，有太多太多的亮点。

比如给绳子系上哑铃再扔到对面，从而固定绳子，这样就可以爬过去了；

比如跳楼的时候用床垫减震；

就地取材，把栏杆变成梯子；

两人一起攀岩；

坐高空索道……这些桥段都让人感到十分惊喜。

两人总是会遇到各种困难，又总是能以非常机智的方式化险为夷。

电影最后还致敬了《勇闯夺命岛》。

《勇闯夺命岛》代表着震撼和感动，本片则是浪漫和温馨的极致。

遇到了危险，还好最爱的人就在身边，而且还一起活了下来，还有比这更美好的事吗？

这是一部爆米花电影，但又不仅仅是爆米花电影。

除了视觉层面的惊险刺激外，影片还有诸多对社会现实的思考。

电影中，许多天台的门都被反锁了。

一方面，这是剧情需要，为主角增加难度，让他们不得不用其它方式来到天台；

另一方面，这也和韩国的社会现状密切相关。

每天店长都会叫员工们高呼口号，美其名曰“狼性团队”，其实只是为了满足领导的虚荣心，试问哪个员工愿意每天这样大吼大叫？

以前准时下班是一件很正常的事，现在却成了一件值得欢呼的事。

而且店长还喜欢仪珠，对她死缠烂打。

甚至他还明说自己不是为了和她结婚，只是想谈谈恋爱，摆明了不是真感情，只是想玩玩她。

即便仪珠已经拒绝他了，他还是不依不饶。

店长这么得寸进尺她还不敢做得太绝了，万一店长公报私仇，给她穿小鞋怎么办？

领导追求你，你接受也不好，不接受也不好，相信很多人都遇到过这种情况，比如上次网易公司那件事。

李永南久久找不到工作，仪珠虽然有工作但是压力也很大。

就像李永南的朋友说的那样：你现在就处于灾难当中。不光是地震、海啸是灾难，我们现在的状况，就是灾难本难。

全世界的上班族都很苦逼，这在韩国尤其明显，导致韩国连续12年自杀率排名世界第一，已经成为一个“自杀大国”，连以压力大著称的日本都望尘莫及。

每一百万名韩国人中，就有284人自杀。 在2015年时，平均每天有40个韩国人走上绝路。自杀已经成为韩国人的第四大死因，更是10岁到30岁年轻人的第一大死因。

因此，所有天台的门都被反锁了的原因就很显而易见了——为了防止人们承受不了压力而去跳楼。

压力那么大，又不能跳楼，那就只有去报复社会了。

肇事者杨某就是这样一个人，他被公司开除了，争夺专利权又失败了。

他生活不如意，所以就去报复社会，释放毒气让人们和他一起死。

这种例子在现实生活中太多了，《恐怖直播》讲的也是类似的故事。

灾难发生了，有的人第一反应竟然是自拍发朋友圈，最终自食其果。

媒体吃人血馒头，派人用无人机拍摄受害者的画面，他们只是充当看客而不去做真正能帮助受害者的事，为了流量和博眼球不择手段。

网红们纷纷在直播平台呼吁大家去救人，自己却呆在家里什么都不做，只是假装有同情心来骗赞。

这本是一场灾难，是一件生死攸关的事，却仿佛成了真人秀，成了让人娱乐消遣的电视节目。

真正付出行动的却是那些默默无闻的人，用无人机帮李永南拉绳子到对面的大楼。

李永南、仪珠也很善良，他们本来都快得救了，还想着帮助别人，用身体和广告牌摆成箭头的形状，告诉救援人员对面的楼房还有大量受害者。

最讽刺的是，住的楼层越高的人越容易得救，贫富差距太可怕了。

韩国电影厉害就厉害在这里——拍个爆米花电影也能顺便探讨一下贫富差距，而且不是强行增加深度，反而拍得很自然。

美国拍灾难片：我们要大场面，要视觉轰炸，要毁天灭地。

韩国：我们不搞大场面也能把灾难片拍得惊心动魄。