500年后

       中文片名：五百年后　
　　英文片名：THX 1138
　　类型：科幻、剧情
　　级别：R
　　出品公司：华纳兄弟
　　DVD制作公司：华纳兄弟
　　DVD发行公司：华纳兄弟
　　重新上映日期：2004年9月10日
　　DVD发行日期：2004年9月14日
  　导演：乔治·卢卡斯（George Lucas）
  　主演：罗伯特·杜瓦尔（Robert Duvall）、唐纳德·普莱森斯（Donald Pleasence）、堂·佩德罗·科利（Don Pedro Colley）、玛吉·麦欧米（Maggie McOmie）
　　图像比例：高宽比 2.40:1
　　音轨：英语、西班牙语、法语DD5.1、英语DTS、英语DD2.0、评论音轨DD2.0
　　片长：88分钟
　　字幕：中文、英文、法文等
　　IMDB评分：6.4／10
　　区码：1区
　　DVD格式：2D9
　　画质：4星
　　音质：4星
　　推荐指数：4星

　　在看本片的过程中，我想这便是俄罗斯作家扎米亚京的小说《我们》的美国自觉版，在那部反乌托邦小说中，两个极权反抗者也是通过性从而达到自由、个性、尊严的觉醒，而他们也是两个代号。《我们》中的逻辑是这样的：“如果他们无法理解我们带给他们的数学般精确的幸福，我们有责任强制他们成为幸福者”。 而男主人公这样写道：“她给我一张下窗帘的证明。我们只有在性活动日，才有权放下窗帘。” 在集权世界里，无论是卡尔文、罗伯斯匹尔，还是斯大林、波尔布特，还是在奥威尔、王小波、布尔加科夫的笔下，人们收到最大的限制便是自由，而性也是越具有未来意味越被控制和监视，也许上海作家张远山笔下的《通天塔》是别一种形式的狂欢节化的未来。在一个脑袋里的思想控制的世界里，他总是恐惧于个人的自由，特别是他们能够自由的追求爱情。卢卡斯在评论音轨里也没有提到是否受到俄罗斯人的影响，但是他声称与中国的文化革命有一定的关系，中国的革命使人们丧失个性，拘束于黑、白、灰三色之中高唱红色的憧憬；而美国则是鼓励消费主义与追求快乐，太平洋两岸都似乎陷在单纯之中，缺失个性。通过对已知世界的经验，在理智的推导下，我们往往对未来世界充满精神上的拒绝，因为科技的进步在一般的思维中是被认为容易超出人的控制，反而会被终极的、最后的独裁者利用，他将其他一切生命体、程序都纳入他的试验。刚刚去世的法国哲学家德里达说过：“我很难对一致性感到激动”，其实岂止是激动，应该是反对。就像日内瓦的卡斯特利奥对抗精神独裁者加尔文一样，一个人对抗整个城堡。
　　乔治·卢卡斯这部谜一般的故事片，源于他在南加州大学传媒学院时拍的一部学生电影《THX 1138 4EB》。1969年9月， 在制作人弗朗西斯·福特·科波拉的鼓励下， 本片利用极少的投资于35天内，制造出荒凉的地底未来世界。五百年后，据说地表已经不适应于人的生存。在大恩主（最后独裁者）的领导下，超级控制技术、并非人本身占统治地位，细分的社会和程式化的工作、生活是人的全部，一切都被数目字设置，政府侵入宗教、世俗、日常生活领域。 效率凌驾于每个人生活之上， 因为人们已经降低到代号并且他们的生活被包含，监控，并且为了系统操作而趋于简约。大恩主用药物来实现控制，此手段与红包书、忠字舞、早请示晚汇报（宗教仪式）一样是人类灵魂的压舌板，是真正意义上的灵魂深处的压制，通过药物抑制电脑某些分区的活动（此处可参考阿城先生的作品《常识与通识》，他对各种酶、蛋白质、沟回活动作了解释）。这个世界相对于是一个消极的、按部就班的消费至上、快乐第一的集体，然而每个个体都全然一个面目，公民便是无思想的公蜂、工蚁，他们可以轻松得获得所谓国家的、人民的祝福，廉价而快乐的生存，真诚而飘浮地处于大旷野之中，人心便是隔膜，迷惘隐藏在支离破碎的感触之中。为了不被在感情上控制，在灰暗的文化中人们被迫吃药。 人类被自动化并且彼此之间没有任何接触。 机器人巡逻并且维持秩序，逮捕任何侵犯者，人民没有任何隐私，从而显得无比纯净。但是THX 1138和他的室友LUH最终却犯下了罪： 性。 －－卢卡斯的文化自信在此达到充分表达，他在未来世界里安排了许多隐喻和象征，无疑是他对冷战思考的结果，人类在节奏统一的高度动员的虚无社会是不可能得到解放的－－本片的内在力量在于提醒我们避免成为数字的命运。以罗伯特·杜瓦尔的使人不安的表演为特色，最后他爬出安全的、封闭的、自足的地底，在一任夕阳无限红的背景下开始新的生活，电影这时是在暗示他可以活下去。THX和另外一些代号，都是卢卡斯以哲学家的名字和他们的命题所定义，他们的言行和举止都代表一种求索或生存的方向。卢卡斯以此切入试图解释事情以这种方法变得怎样； 地底社会本身就是最大的恶，电影利用它性格上的疏远， 给出的社会是极度消毒后的、令人窒息的白色、接通白象信号的形象化的描述，并且幽闭恐怖，哼出的声音用于强调一个依赖缺乏高尚精神的技术的世界的危险。 电影在细节上刻意使用形象和声音 －－而不是极大地依赖于对话，即使有对话也是高度抽象的 －－传达它的黑色预言，在一定程度上也是贝克特的扭转意象。而电影的最后，离开无情感世界，也无疑是一次哲学轰动，行走去找寻总有伫立冥思有意义得多。

　　画质及音质
　　本片经过全新数码修复，整个影像品质算是表现的相当令人满意。在《五百年后》一些利用无限全白背景的影像画面，摄影镜头架在距离演员非常远的地方，然后再使用望远镜头来拍摄演员的脸部特写，所以这些部分片段的影像焦聚抓的并不是很好，影像有些微失焦现象，除此之外这部全新修复的画质并不比多数新片DVD差。
　　整部电影的色调和《星球大战I》十分类似，由于演员身上穿着白色服饰，室内布景也都以白色为主，让整个画面的色温看起来稍微高一些，但是色彩的结构却很扎实浓郁的，白色背景影像的片段有极轻微的自然胶片粒子症状，身穿全黑服饰的机器警察边缘影像周围虽不很干净利落，但却不太能去认定有所谓明显的边缘过强症状产生，在一般正常的近距离演员脸部特写画面，影像的清晰感与细节表现十分优秀，影像色彩与结构最漂亮的部分，自然是那些卢卡斯后来修改、补充上去的CG影像，画面中所有的黑色调结实而质感极佳，尤其是那些耳机的材质表现的如同新片一般。
　　音效从三十几年前的Mono音效升级成为现今的DD 5.1声道，音效的质感并没有如画质般那样特别让人有全新的感受，电影里头的无线电对话音质效果非常的多，就好像多数对话的声音都是星战帝国军复制人的说话音质，而演员的对白清晰度尚可，声音的动态因为剧情类型而没有明显的表现，但重新利用原始Mono音效混音的效果，还是有将部分片段由前至后的动态声响表现出来。如果把正片前的THX认证片段算进电影里的音效，那段THX认证的片头音效才是全片音效最棒的地方。

　　花絮及其他
　　当年这部电影并没有很好的发行，看过它的观众并不是很多，所以卢卡斯决定重新发行。“浴火重生”的《五百年后》不仅在影像和音响方面经过了数码修复，而且再次应用了卢卡斯在《星球大战》三部曲特别版中使用的手段：“全新修正法”。影片中穿插一些全新的电影片段，而且背景画面都经过了数码增强，比如增加了巨大的都市和海量人群。这部反乌托邦式的影片有着出色的创意，生活在地底的人们被药物控制的故事，对于星战迷们来说，具有非凡的意义。THX是Tomlinson Holman Experiment的字头缩写，这个数码音效的标准称谓正是来自卢卡斯的这部影片。
　　本套DVD的内容绝对超值，初乔治·卢卡斯以及联合编剧和音效设计师沃特·默奇的评论音轨外，还有众多花絮：如《电影人的传奇：“美国回转画筒”公司早期历史》（60分钟）、《来自未来的产物：＜五百年后＞制作花絮》（30分钟）、《光头：幕后制作》（7分钟）等纪录片，同时也把《THX 1138 4EB》（EB意思为“地球诞生"”，15分钟。）收入其中，另外还收录有一段当年的预告片和2004年版的4个不同版本的预告片。正片碟花絮菜单一直向上或下可以调出彩蛋为制作人员表。

　　2004年发于《看电影》，江口洋葱先生对本文也有贡献，特此感谢。






　

昨晚与每个夜晚并没有什么两样，如果非要说出个所以然，那就是我去了趟新天地的碟店，买了一部叫做THX 1138的片子回家看。

其实这个封面上的光头后脑勺已经被豆瓣推荐给我很多次了，单从设计上来说，这个绿色调子的光头，耳朵上被订了一个片子同名的标号（看完片子想想才意识到这个标号其实意味着男主的死亡和新生）就足够吸引人了，当我在DVD的碟架子上看到这个片子与其他的科幻经典放在一起的时候，便毫不犹豫买了下来。

于是开始了这个上海冬日雨夜的超现实之旅。

需要说明的是，在买这个碟之前，我我并不知道它是乔治卢卡斯的处女座，也并不知道它是一部70年代的作品，我也不知道它曾经有多么的让人失望又被无数文艺装逼犯所推崇。

我只是把它当作其他碟片一样地推进了碟机，按了播放键，之后就是80多分钟的耐性强奸以及对惯性电影表达方式的颠覆。监视器内的侧面描写、冗长的叙述方式、不好好说人话的台词表达以及极为简陋的故事主线...总得来说，如果你大脑对此片的接收方式不对那就SB了，反正一句话：这部电影其实并不是一部电影，这部科幻片也其实并不是一部科幻片。

这是一部以动态图像为表达方式的哲学小品，以科幻片的华丽外表，提出了一个关于人性与社会的命题讨论，然而卢卡斯的想象力着实让所有人为之震撼了一把。

看看卢卡斯的片儿，你就觉得咱们的电影无望了

1971年的作品！！！
1978年的star wars第一部…………

极致的想象力和故事的结构能力加上最先进技术的完美结合这才是电影～

看这部电影之前，我没有意识到这是四十年前拍的老电影，但那梦幻的情节让我相信这可能是在讲述未来。这是一个逃亡的故事，情景有一点古怪，再加上跳跃性的叙事方式，再加上以黑色和白色为主的色调，让我感觉整个故事似乎就是一个梦，是我作为观众做的一个梦。
这些情节让我有种似曾梦到的感觉：一个没有窗子的世界，被拘禁却不知怎地出来了，看到周围那么多人，都是陌生的，有一个同伴，然后就分开了，被追捕却能逃掉，在桥洞里看到很多猩猩，猩猩在叫，回音在桥洞中回响。。。这一切和我对童年环境的一部分印象很像。

人这一生，大概有两个主题，一个是逃离，一个是进化。在一个环境中存在着两种力量，一种是适应和依赖这个环境的力量，另一种是逃离这个环境的力量。直到有一天我们的认识到环境中的荒谬，世界开始开始一点点坍塌，我们便开始逃离，直到离开，我们才能看清，看清才能进化。我们生活在各种假象之中，但也一定会遇到一个点化我们的人，这个人也许是个先知，也许是个奇怪的人，是他启动了进化。
再回到这个故事，一切是那么有序，有序的监督，有序的流水线，有序的法律逻辑，有序的信仰和忏悔。每个人都在这个不见天日的，被安排好的世界中，享受这种有序和可以预期的小小成就。但是，这一切有序可能只是程序，也可能只是我们做的一个混沌无秩序的梦境。。。。。。

五百年后Thx 1138,一部和那个发条橙同样气质的电影。压抑混沌。性和暴力。
发条橙的小艾利克斯搞的很好的小暴力，和他用一个阴茎外带菊花的艺术品杀人的犀利手法，在这个电影里头没有呈现。然而如你所见，500年后的地底世界比小艾利克斯的世界要犀利太多。
这个世界风景变了，人也变了。风景是靠辐射量和生产量和效率和人的大光头来评定。人用美妙的光头来夸耀，互相夸耀自夸。
你美极了，机房南头的秃子徐哪能跟你比呢？
电影里头没有这么有人情味的东西。
有的是为了绝对理性每天服用的叫做******的药物，这药物压制的是以性欲为根基的人性。
看吧，这是软暴力，比小艾利克斯的阴茎外带菊花和淫秽的面具还要恶心和暴力百万倍。

上世纪的七十年代风景也是变了的，发条橙控诉美苏争霸和铁幕大封闭。然而五百年后这个电影直接将矛头对准了未来。
卢卡斯悲观地认为，他看不到未来。他看到的未来只有两种，一个是男人女人都是光头。
另一个就是夕阳西下，光头断肠男在天涯。

当人们开始放弃服用******的药物的时候，轻佻的电视节目就能勾起人的淫欲了。
因为没有*******的药物控制的时候，这些在非辐射下工作获取面包的人吃饱了就会去*****了。这是难以阻止的。断肠男人啊，他的名字是1138.。。

最后社会和地底世界世界没有给他个交代。这就是第二类假设了。夕阳西下，断肠悲催的光头男在天涯。跟上个的地底世界毫无生气精神实质相同，甚至更加残忍。
说他垃圾是因为没有解决问题，只是制造苦恼的烦躁。然而，这个电影还是给后来的星球大战艺术气质做了铺垫。要不然哪有那么牛逼的war star呢。

发条橙之后是这个电影，然后是V字别动队。
感觉用了很少的时间和很低的成本就文艺了一回。

代价是最近床上莫名多了喘息后的汗液浸润。