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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 一个人的小步舞曲
哥哥在里面只是客串。。。
我望穿秋水才在最后的几分钟里面等到了哥哥的几个瞬间
调琴师-金城武
透明鱼缸里金鱼悠闲的摆尾
洗漱间春意昂然的恣意盆栽
古朴木头家具装饰的房间里
住着一个不懂音乐的调琴师
有着朴素平凡的名字
带着宽大的四方眼镜
穿着古板的天蓝制服
木讷
腼腆
谦卑
寡言
一个人乘地铁
一个人吃饭
一个人住
寂寞的生活简单单调却也悠然自得
他也自得其乐中。。。
直到上天让一个大大咧咧生活没有目的乱糟糟的游牧人挤进了他的生活
让他日复一日年复一年一陈不变的生活掀起了几多涟漪
游牧人-郭富城
居无定所
嬉皮笑脸
逍遥自在
专职赌马
兼职泡妞
爱好写作
同样一个人
同样拥有着一个土里土气的名字
可是生活却
丰富多彩
随性自在
游刃有余
滑旱冰
逛游乐场
天天念叨着写作
却从没开始一个字
把生活把玩指尖
他赖唧唧的住进了金城武的家
挤进了他的私人空间
从此
日子就和以往有了些许不同
多了一个需要牵肠挂肚的人
之后上帝之手再次将爱情带入他们两个人的生活
让原本还算平静的日子悄然发生着翻天覆地的变化
莫敏儿-陈慧琳
永不变奏的变奏
骄傲，跋扈，脾气暴躁的女孩在第一次进入金城武的眼帘时就宣布了坠落
在日子沉沉稳稳慢吞吞的向前走的同时，很多事情还是在不停的发生发展
然而像是命中注定一样，陈慧琳也是一见钟情于随性欢快的游牧人尽情的将矿泉水浇撒在头上的那个畅快淋漓的瞬间而选择搬进了这座大楼与他们同住
金城武在陈慧琳弹奏的钢琴曲中享受般的起床洗漱，如沐春风
他请教那首钢琴曲的名字和典故，并买来细细的听，陶然自得
他帮她重新油亮房门心甘情愿养乌龟在门上三个月，满心欢喜
如此溢于言表的倾心
却不能博得女孩子的垂爱
相对于金城武的倾心暗恋
郭富城则觉得这个音乐像噪音一般搅人安宁，直爽的个性让他和陈慧琳之间摩擦不断
而文质彬彬，彬彬有礼，礼贤友让的金城武总是乐此不疲的扮演着调解者的作用
他以为温文尔雅的气质会吸引到他心爱的姑娘
可是人们更加倾向于不打不相识的热闹戏剧性
陈慧琳也会说游牧人想弹变弹从不问我的意见
所以爱情自然而然的倒戈，偏向于这个一贯花心的郭富城
但是他讨厌羁绊
讨厌牵挂与被牵挂
只想追随自己的内心
情到意到
情散则意断
可是生活的最终走向或本来面目就是爱与责任
所以他只想逃离
他找到了他的莫敏儿
可是却不懂珍惜
又或者他更钟情于自己所谓的自由
而爱情在缄言寡淡金城武内敛心目中却是那样的隐忍克制
即使汹涌澎湃
即使心潮涌动
也被压制深埋在心底的心底
表面依然云淡风轻，波澜不经
带着一丝犹豫和怯懦的神圣
像是一涓源远绵长的小溪，需要细水长流
而不是轰轰烈烈的追逐
他只想默默的承载着一场一个人的恋爱
无关风月
他看着爱情飘然远去，却也只是默不作声的转身离开，将满腹爱意化作小说
就像<侠侣XO>一样，从头到尾都没有一丝爱的宣言与表白，但是满满的爱意浓浓其中
他会羡慕游牧人这样自由不羁的生活，但是他也会微笑平静的坦言“每个人走的路不同。”
没有公平，只有运气，有人找到他的莫敏儿，
有人穷其一生之力也找不到，世界总是如此。
尾声
在偌大的舞池中，优雅的音乐响起，绅士们翩翩起舞，陶醉而惬意的跳着属于他们自己
<一个人的小步舞曲>
我以为生活之于我
会这样一直过下去
一直到我很老很老
可是命中注定让我遇到了你
隔着夕阳的余晖我看见了你
率性的淋着矿泉水
沐浴在金光灿灿中
我的爱那么沉
我的爱那么深
岂能用嘴巴轻易吐露
我要默默的伴着你伴着你
消遣闲日
排解忧伤
恣意嬉闹
用我方式
爱着你。
心陷落在你钢琴声中
知道了原来音乐还有
另外一种美妙的含义
我甘愿为你养乌龟，哪管3个月
我甘愿为你涂油漆，一辈子最好
我的爱那么沉
我的爱那么深
岂能用嘴巴轻易吐露
我要多年以后的多年以后
派遣游侠
郑重其事
信笺纳之
来告诉你
我爱你。
http://hi.baidu.com/beauty_even/blog/item/4b2ebe0e672ca9e736d122b6.html
这首小步舞曲出自《致安娜•玛格丽娜古钢琴小品集》，创作于1722年。据说是巴赫献给他第二任妻子安娜的一部杰出作品。
我不知道会不会因为这部电影而开始爱上古典乐，那个轻快的旋律，典雅的律动
2 ) 潜台词
故事的经过就是这样，闷闷的调音师陈家富的楼上来了新的女邻居莫敏儿，一成不变的生活突然有了盼头。好巧不巧她喜欢的是浪子游牧人。怯怯的陈家富带着这段无疾而终的暗恋写了本武侠小说，故事里的陈家富和莫敏儿一起长大，风雨共醉，行侠仗义。那个版本里的他们的任务便是代别人向自己的爱人说我爱你。
看金城武这样的大帅哥演暗恋的故事，有种不切实际的爽快。陈家富也一直是一个人，一个人看金鱼，一个人坐车，一个人吃面。茨维格早在陌生女人来信里写过，“只有孤独的孩子才能把全部的热情集中”，寂寞的小孩才有最丰盈的暗恋，用自己创造的世界来遮蔽令人不安的另一个世界。周围的人越是和他格格不入，他就越能守护自己的秘密和美好，一颗心被讲不出口的秘密压的轻轻颤抖，独立而失控，因为笼罩着的是几乎过分的羞怯，却有时不时涌上胸口的愚勇的冲动。
所以我想暗恋大都还是一个人的游戏，自娱自乐，如痴如醉。任由自己耽于幻想，既真情流露又矫揉造作，不断摆弄所有细节的不确定性，装饰着可怜的空白，最后变成发梦，变成虚荣，变成创作。就像大部分的空欢喜，游牧人走了，莫敏儿便也走了，陈家富发现从来都只有自己一个人。山回路转不见君，雪上空留马行处，只有巴赫的小步舞曲在心头来回。
游牧人走掉那夜，陈家富陪莫敏儿，他小心翼翼的问她“你的琴，我可以弹一下么？”莫敏儿说“他从来不问的，想弹就弹”。恋爱到底属于勇敢表达爱的人的，大方又潇洒，不隐藏本能的冲动。敢爱敢恨，最重要的是迈出一步，敢让故事发生。我们不可能有爱却什么也不做，陈家富写了本小说把心情流向人世间，而游牧人是迎面给莫敏儿送上热吻。
林夕在《怯》里写暗恋，“什么都想，什么都怯”，在对方伸出手之前，在确信对方有与自己相匹配的热情前，很难克服自己谨小慎微的矜持。 也是这样顾左右而言他的人，哪怕对方的心意稳稳地落在我的手中，也怕太过烫手，只会匆忙而笨拙地寻找出路。想沉湎，又对接下来要发生的事情缺乏自信。怕仓促，怕草率，怕失控，怕陈词滥调，怕无法承受。顾虑重重就是，真心不给你，我怕愧疚；真心给你，我怕你愧疚。
好多个睡不着的夜晚，我想上楼，找到你，想和你坦白这一切，想把写下来的故事直接告诉你。但是你会介意这样赤裸的我吗？又或者你其实一直都知道。我有时觉得自己的真心无比高贵，它清晰、坚定，像月亮一样明亮，天地可鉴。另一些时候，它则微不足道，我心里声声爆炸的瞬间，于你就像风吹过湖面，什么也不留下。
电影中铺陈的另一个暗恋的视角来自爱上已婚主编的助理编辑。如果说金城武的暗恋是朦胧的怯懦和不切实际的幻想，袁咏仪视角里的暗恋还带着一种女生的诚挚的敬重。她徘徊在少女的心动和面对已婚主编的克制之间，像昏暗的灯光无法识别，暗流涌动，丰富宁静。
我常常怀疑，被暗恋的人是不是一定都知道世间停留在自己身上的心思。至少张国荣饰演的主编一定知道，他会自然的拿笔抬起袁咏仪的下巴说：看着我说话。暗恋的人，最怕对方游刃有余、有恃无恐的轻佻。后面的镜头切到张国荣喝水，主编的婚戒很自然，也很自在，格外刺眼。无望的爱里，诱饵总是会搞得人疲惫不堪。
交完陈家富的小说稿后，袁咏仪决定辞职离开，敬重又恭顺告别一段无法克制又无法期待的感情。
“难道这一切都要无用而无果地消逝吗？像一阵风吹掉一朵花那样吗？”
我想说，时至今日，我仍然是一个冲动的人，也还是很喜欢做梦。这是我在现实世界里好好工作，照顾好人情世故后给自己的奖品。所以离现实生活越近，我就越需要做梦。但和从前不假思索的冲动和幼稚的幻想不同，我变得更有耐心了，可能心动对我来说是很奢侈的事情了呢？所以我想好好做梦，包括以上一整片文字，大都是我无根无据但又极为认真的想象。好就好在现实世界不需要像电影一样有始有终，很多事情无需着急下结论。
哦，难道我们不仅得做着这些梦
还必须拥有着这些梦？
我们可还有空间容纳
又一场余温尚存又叠起的日落
——《旅行的问题》伊丽莎白·毕晓普
3 ) 暗恋者的天空
问这个问题的陈家富无疑是寂寞的。地铁上用耳机把自己跟世界隔开；同事谈笑的午餐时间是圆外一点；，每次开信箱都空空如也；水里的金鱼也寂寞吧？这大概是边吃面条边盯着鱼缸出神的陈家富想问的；做填字游戏，不管三七二十一，先在完全空白的那行一笔一划写下：终有一天感动你。
这个城市日渐拥挤，寂寞如影随形。很想找个人依靠，说说心事，相视而笑也是好的，可是没有，钢琴调音师陈家富每天在城市里穿梭，和无数人擦肩而过，没有奇迹。
只有张爱玲识破现实算计的面子下、传奇的芯。香港这座城的传奇是不动声色的，放下身段在细碎中见宏伟的。小人物的卑微梦想，也自有它成全的方式。
个体生命的缘聚缘散，都有道理，暗藏玄机。陈家富在上门调琴时“邂逅”正跟女友分手分得惊天动地的游牧人是缘分；游牧人就此粘上陈家富，跟他分享他的大屋、他的泡面、他金鱼缸前的发呆时间，也是缘分。
我们的生活两点一线，缺少变故，如何期待奇迹？这下好了，新朋友不由分说从天而降，新邻居也在某个傍晚，随她硕大无比的钢琴一起搬来。陈家富的传奇，就此开场。。。。。。
这是98年的香港电影《安娜玛德莲娜》，一部不象香港出产的诗化电影。其实我一直觉得香港电影人是中、港、台三地最具浪漫情怀的电影人，黑帮片赌片枪战片，侠义精神正邪对峙，说到底不都是浪漫的英雄主义情怀。而爱情，爱情是所有浪漫里最具飞翔眩晕感的素材，香港电影人不敢滥用，又不舍弃用，爱情于是成为每一部电影的装点，在所有离乱中硬起来的心肠，泄露出一瞬间的柔软。细究起来，香港电影的“爱情边角料”别有一番欲说还休的韵致、奋不顾身的勇敢、和遗世孤立的怅憾。
爱情在香港电影中难得成为明显的主题，可仍有那么几部片子，以爱情为主题，说的倒是生之无奈。陈可辛一部《甜蜜蜜》算是给香港的爱情电影打响了名号，邓丽君的软语靡音唱彻香江，道尽浮华城中草芥的沧桑。两年后，《甜蜜蜜》的美术指导奚仲文初执导筒，给当年复活节的香港，奉上一曲轻快底色下弥散淡淡哀愁的小步舞曲——《安娜玛德莲娜》。
可以说，这是一部由音乐串联起来的电影，巴赫的小步舞曲在片中以各种面目出现，随人物的心情起伏。楼上莫敏儿的荒腔走板，奏响陈家富这一场热烈沉郁的暗恋运动、第一个音符。既然一向以严肃刻板著称的巴赫，也能为了讨爱妻欢心，而写下多达二十首活泼动听的小步舞曲，那么一向腼腆寡言的陈家富为什么就不能由着性子在情感的暗流汹涌中放任一回。
可惜，编剧岸西深谙城市浮泛声色下所有的阴差阳错，给这首小步舞曲写就的四个乐章分别是：第一乐章·游牧人；第二乐章·莫敏儿；第三乐章·游牧人与莫敏儿；第四乐章·变奏。除了第四乐章由陈家富的想象构成，前三乐章竟没他什么事儿，只因为，他遇上了这个城市少有的、不寂寞的人——游牧人。
如今贵为两届金马影帝的郭富城，其表演不知在哪个骨节眼上就开了窍，回过头看98年的他，怎一个“斧凿”二字了得，夸张的肢体语言比楼上莫敏儿的琴声还聒噪，从这个意义上说他俩还真是一对。游牧人这位没写过一个字的号称作家，整天随身携带一个金山橙箱和他《金山橙的爱情》，到处流浪，算得一个乐天派。这种男人是女人的天然杀手：天使和魔鬼的统一体，既带有不羁浪子的邪劲又童心未泯；既死缠烂打又有自己的原则；既暴跳如雷又柔情似水；从不把自己当外人可也从不拖泥带水，难怪他无往而不利，字典里没有“追求”和“女人”二字，生活中却总断不了女人。新欢还在楼上欲擒故纵、针锋相对；旧爱却在下一个街角遇见，痛不欲生。游牧人不是花花公子，因为他没钱；游牧人也不是登徒子，因为他不骗财骗色，每一场恋爱都基于你情我愿的原则，走的时候只带走装满自己全部家当的金山橙箱，偶尔为遗忘了一条内裤在前女友的干衣机里而懊恼不已，就是这样。按陈家富的话说：世界就是这样变态！
都市里的人们，被一本莫须有的“钢筋丛林生存指南”吓破了胆，被每一场失败的恋爱历练出心机，发自心底的爱竟成了一桩麻烦事。岸西在第四乐章中，借陈家富想象出来的人物阿叉、阿蛋的对话，探索爱情怎样成为可能？很明显，说出来的爱情才是爱情，没说出来的，就只是暗恋。这城市每秒钟都有人在说“我爱你”，真正被接受的能有几句。
阿叉说：“我爱你本来就是发明给男人说的！”
阿蛋问：“那你们女人不说吗？”
阿叉答：“我们不说，我们只等，等着男人先说，然后我们就答，我也是，或者，我早就知道！”
爱你在心口难开，于是这城市充满着暗恋者，暗恋者的天空时而蔚蓝、时而青葱、时而焦糊、时而淋漓，就象每一个乐章的开头。
陈家富是暗恋者，眼睁睁看着游牧人跟莫敏儿火星撞地球，从势不两立到如胶似漆；莫敏儿是暗恋者，看见游牧人的第一眼，她就知道这次惨了，却义无反顾租下房子；酒吧里的菲姐是暗恋者，边擦杯子边从镜中观察调琴师傅陈家富的一举一动；攻击游牧人的陌生男人是暗恋者，虽然他以为得到了，可一场街头偶遇粉碎了他的梦想，女友牵挂着已成往事的游牧人，心门从此关上；报刊编辑袁咏仪就更是暗恋者，否则她也不会被陈家富错字连篇的小说吸引，看出其跟《双城记》同样伟大的本质；还有陈家富写的《侠侣XO》故事，里面那位鬼魂也是一名暗恋者，“莫敏儿我爱你”被他带进坟墓，还是想说；那么鬼魂托付叉蛋侠侣寻找的莫敏儿呢？她何尝不是一个暗恋者，“我爱你”这句话她等了一辈子，“我早就知道”这个回答她准备了一辈子。
也许爱情就是这样，如一本怪诞的口袋小说，你看它是童话它就是童话，你看它是爱情故事它就是爱情故事，不需要“天荒地老”这样荡气回肠的字眼虚张声势，但我们总得找到某种方式，曲折晦涩地表达我们对某个人的某种感觉。爱情从这个意义上说，真是莫名其妙、而又动人心弦的无厘头。
一直觉得只有香港导演才抓住了金城武俊美外表下落寞的神韵，台湾电影里的金城武是名普通帅哥；日剧里的金城武被赋予巨星般耀眼而虚幻的光华；《十面埋伏》里的金城武俊美得有时空倒错的尴尬；惟独香港电影里的金城武，是这个城市曲终人散、落落寡合、芸芸众生的代言人。小人物的平凡与伟大，内心深藏的热烈、执着、隐忍、和自嘲，是比外貌更吸引人的精神内核。金城武的眼神被香港导演的镜头延伸至无穷远，这样的眼神适合默默守望冷眼旁观，同时在内心热切幻想殷殷期盼。波澜不兴间，爱了、恨了、懂了、忘了。这城市兀自不言，多少心碎的泡沫无声消散。
由金诚武来诠释陈家富这样一个暗恋者真是再合适不过了。他对莫敏儿说起小学同班同学，调皮捣蛋迟到早退上课开小差考试得零蛋，可全班女生排着队给他抄作业。有一天他不来了，女生们全打不起精神，连老师都有点沮丧。老实巴交的陈家富内心其实向往着做游牧人那样、寂寞的给予者而不是承担者，象他那样永远兴高采烈奔向下一个目的地，在人们的眼前消失，把寂寞的影子留下。
现实中不能做游牧人，陈家富决定在想象中做；现实中得不到莫敏儿，陈家富决定在想象中与她双剑合璧、心心相应。于是影片有了与前三乐章风格迥异的第四乐章·变奏。总得零蛋的阿蛋身上既有游牧人的洒脱又有陈家富的执着；总得叉叉的阿叉身上既有莫敏儿的高傲又有陈家富想象出来的体贴。这一对孤儿院里成长起来的“叉蛋侠侣”就这样快意恩仇、笑傲江湖，当巴赫的小步舞曲再度响起，阿蛋说：“我爱你。”阿叉答：“我早就知道。”
这一季，游牧人谈了一场恋爱，在现实中。陈家富也谈了一场恋爱，在书里。
现实中的恋爱充满着试探、计较、欲拒还迎。影片中的莫敏儿为游牧人搬到这个社区，却从一开始就跟他势同水火，那不成调子的巴赫或许也是她的手段之一。她明知自己无法逃脱浪子的情网，无数次受伤又无数次甘愿被擒，越装聪明输得越惨。爱情战场和政坛厮杀究竟有几分异同呢？莫敏儿得出的教训竟跟戴高乐将军的名言如出一辙。戴高乐曾说：“在时政抛弃你之前先抛弃时政。”到了莫敏儿这里变成：“不给他机会甩你，一定要比他快！”可陈家富一句“有什么区别”的反问让莫敏儿沉默了。是啊，有区别吗？谁先爱上谁，谁先离开谁。伤痛不会减轻，记忆不会改变，陌路的结局不会扭转。
书里的爱情却尽是默契。只要陈家富愿意，这对叉蛋侠侣能在他的想象中一直相伴。也许这就是爱情唯一的保鲜方式：永远别发生，幻梦之花暗地妖娆，即使遗憾，也是一场完满的遗憾。《重庆森林》里猛吃凤梨灌头的金城武说：“如果一份爱情也有保质期的话,我希望是一万年。”这个愿望，在《安娜玛德莲娜》里，有了实现的可能。
“没有公平，只有运气。有人找到他的莫敏儿，有人穷其一生也找不到，世界总是如此。”
——节录《侠侣XO》 陈家富
可我想，对陈家富而言，找不找得到，已经不重要了。
[注一] 这是一部与巴赫息息相关的影片，“安娜玛德莲娜”即为巴赫妻子的名字。陈慧琳在片尾唱出的那曲《Lover''s Concerto》，既由巴赫的小步舞曲改编。
[注二] 不明白如此清新明快、天马行空、众多明星加盟的影片为何会被忽略。不用说金城武、郭富城、陈慧琳三大主演，还有曾志伟、张学友、袁咏仪、张国荣的配角，有的仅出场一两次，却个个出彩。最大的惊喜，是给陈家富讲述小步舞曲由来的梁太，竟然是《小城之春》的扮演者韦伟！半个世纪过去了，昔日风华沉淀为今日雍容，镜头两次抚过梁太家中那一长排相框，象在抚摸岁月。我相信这是导演奚仲文用独特的方式，向《小城之春》和老一辈演员致敬。
[注二] 前面说过这是用音乐贯穿起来的一部影片，除了巴赫小步舞曲的变奏回旋外，影片中还两次出现马斯卡尼《乡村骑士》的序曲，此曲姜文在《阳光灿烂的日子》用到极致，后来我虽屡次在中外电影中与它遭逢，影像和音符完美契合的感觉难再。影片中两次离别场面都用此曲伴奏：一次是游牧人从陈家富的4B搬去莫敏儿的5B，楼下的落寞衬得楼上的相拥也惆怅，结局从那一刻就注定了吧。第二次是游牧人从莫敏儿家中搬走，紧接着莫敏儿也搬走了，音乐于是再度响起。《乡村骑士》序曲，原来是失恋者的心曲。
4 ) 我眼中的 安娜玛德莲娜
传说这首曲子是巴赫写给他的夫人（or 情人？ 忘了）
可以说，《安娜玛德莲娜》是一部以音乐为线索的电影，在电影讲述的三个故事里
，头两个完全是按着巴赫的《安娜玛德莲娜》这首曲子为线索发展的。陈家富尽管是
个钢琴调音师，但是他对音乐并不了解。在听到莫敏儿的钢琴声后，他爱上了这首曲子。
从这里开始，这首曲子在电影里就开始不断以各种方式呈现，首先是在电影是出现的背
景音乐巴赫的《安娜玛德莲娜》，剩下的还有一个是莫敏儿弹奏的不是很熟练的《安
娜玛德莲娜》，还有是老钢琴家弹奏的《安娜玛德莲娜》，陈家富自己在调钢琴时尝试弹
出的一节曲子，音乐盒中的《安娜玛德莲娜》，年轻音乐家填上自己电话号码以《安娜玛
德莲娜》为曲子的流行歌曲等等等等。你也可以认为电影在用这首乐曲来讲解爱情。
陈家富对莫敏儿的一见钟情，莫敏儿对游牧人的一见钟情，在不同方式的《安娜玛
德莲娜》音乐声中得到体现，而在游牧人从陈家富的家中搬到莫敏儿家中（两人热恋时
）以及最后游牧人又离开莫敏儿（两人第一次分手），两次响起了舒曼舒缓的《梦幻》
，游牧人的这两次离开，前一次对于陈家富后一次对于莫敏儿而言都是自己爱情的终结
，在婉转缠绵的《梦幻》背景音乐中，一前一后是陈家富和莫敏儿的两个人对各自的这
份爱情的守望。
这部电影十分重视视觉表现，电影中的镜头就不断在油画和水彩的感觉中变化。电
影的四个乐章开头都以不同的颜色为代表。第一乐章题目是一个蓝天白云的镜框，
第二乐章题目是电视中的油油绿草原，第三个乐章题目是火灾之后炉灶上狼籍的宗黑
残迹，第四个乐章是雨水落在地面的一片灰蓝色。分别昭示的就是陈家富当时的心情状
态。而片子中由游牧人，以及后来模仿的莫敏儿，运动过后用蒸馏水从头到脚的浇的情
景，在巴赫的动听乐曲陪伴下让人真的可以感觉到阳光的存在。
“朋友，你寂寞吗？” 这是金城武扮演的陈家富自己写的小说《侠侣×○》 的第一
句话，一直默默暗恋莫敏儿的他在看着游牧人与莫敏儿相恋，分开，复合，一直没有勇
气表露自己的感觉；而游牧人，一个曾经游手好闲游戏人间的花心男人，在遇上莫敏儿
之后找到了自己所要的爱情。正如在陈家富自己写的小说里面提到：
没有公平，只有运气，有人找到他的莫敏儿，
有人穷其一生之力也找不到，世界总是如此。
片中游牧人看到了陈家富写的这部从头到尾都透露着对莫敏儿的爱的小说之后，问
他，为什么不跟莫敏儿说？ 陈家富沉默。
每个人最后都看到了这部陈家富爱莫敏儿的小说，唯独莫敏儿自己看不到，唯独。
假如他说了，会有用么？会怎样？没有假如，没有公平，只有运气，某些时候对于
爱情就是这样子。
世界总是如此。
5 ) 《安娜玛德莲娜》——一部适用于表白的电影
这是一部适合寂寞之人的爱情故事，良药应开在七夕前夜，抛开商家营造的经济理论和物质需求不谈，心中所想皆是挂念之人、所愿之事皆想与之为伴，话到嘴边却难以开口，却希望有佳期良月作证TA对你的特殊。或许你们应该来看看这部《安娜玛德莲娜》，它适用于向暗恋的TA表白、也适用于给愁闷的自己一个出口。你不必和TA说今晚月色真美，你可以和TA说，去看看《安娜玛德莲娜》，这个名字的意思是，我爱你。
从头贯穿到位的是巴赫的小步舞曲，（Petzold Minuet in G major BWV Anh 114）我们熟悉不过的儿歌《我们大家来跳舞》正是它的曲调、林子祥的《数字人生》直接被用到了片中当彩蛋，据说这是巴赫为了取悦爱妻安娜玛德莲娜而作的小舞曲，节奏欢快明朗，每个音符都透露出渴望心爱之人快活的姿态。
于是莫凝儿将这首小步舞曲从头弹到尾，弹到游牧人和她大吵大闹而相知相识；陈家豪写下《侠侣XO》，用这首歌作为寻找欲表白之人的暗号；X与O每次替人表白的时候都要唱这首歌......其实不光光是取悦的心情，是卑微到尘埃里却要开出花的勇气，是疲惫生活里一点狂野的梦想，是明知不可为心却万夫莫挡的悲壮。
这是一部前卫的电影，用剧中剧的方式带出了生活中的另一批人也怀着和我们一样的心情：爱着朋友妻子的陈家豪宁愿出书也不会说出那句话、爱上已婚领导的下属默默辞职避免自己陷进更可怕的深渊、变性人女变男后组建了家庭、认钱不认人的妓女也会温柔依偎在一个男人怀中、精神病人在激烈的痛苦之中也怀揣着旧时甜蜜的微笑。在一众边缘而憔悴的身份中，我们在爱而不得面前获得了平等。
你有没有想过变成另外一个人？那个人与你截然不同，TA永远精力旺盛、偏偏也放纵不羁，TA永远不是老师眼里的乖孩子，可你喜欢的人总是偏心与TA。那个人的生活在井井有条的你看来疯狂痴癫，可不仅你抗拒不了TA，你爱的人也同样抗拒不了。那个规则之外的人，那个笼子外的人。尽管人生也不过是一个个笼子的拼接物，可是那个不按条理出牌、敢于挑战权威的人，是你也想成为的。
电影里有数个细节在暗示陈家豪的性取向，比如喝游牧人的水、收留游牧人、观察阿玛尼西装男、两辆冲过来的碰碰车、写小说等等，尽管故事的最后陈家豪要表白的是莫凝儿，但游牧人于他，也是带有崇拜嫉妒的双重情愫的，特别是游牧人从陈家豪家里搬到莫凝儿家里时，两个男人如分手般尴尬无语，怨恼背叛的情绪在空气中悄悄散播。陈家豪想要成为的人，居然为了自己喜欢的人，而决心变成自己这样的人。这其中，真是难以理清是来自哪一方的失恋感更重。
影片前半段其实有些闷，一个普通的不能再普通的人，日复一日做着重复而单调的生活、不是十分合群所以也没什么朋友、寡言少语养着几条金鱼、吃着普通的饭菜在地铁上打瞌睡，某一日喜欢上了一个女孩子而她不喜欢自己。如果不是金城武、郭富城、陈慧琳的颜值担当你很难看到后面。在三分之一处，你终于知道了片名的由来，如果《咒》是一部导演献给观众的诅咒盛典，《安娜玛德莲娜》就是导演帮助不善表达之人的表白情话。
你会看到为了不能明说的表白，人们需要做多少看似毫不相干的事：陈家豪去写了一本书、书里的XO要翻译音乐中的密码、助理编辑连夜修改幼稚如儿童文学的小说、游牧人放弃云游四方而找了份工作、莫凝儿日复一日弹着巴赫小舞曲，而这一切，都是因为一句说不出口的，我爱你。简单的三个字，如高山难以跨越、如怒浪无法飞渡。
那么，你要不要邀请那个人，问问TA：“......那个......要不要一起看《安娜玛德莲娜》？......也不是很闷......有很多大明星噢......有周星驰和莫文蔚的梗......还有张国荣和袁咏仪的不伦恋哦......”
6 ) 安娜玛德莲娜
一直不知道，西祠胡同你有留言时伴随悠悠飘来那段轻松的旋律，其实出自呆板的巴赫之手，实在大出意料。很不好意思的承认，这是昨晚我认真看了一部陈慧琳主演的香港青春偶像片“安娜玛德莲娜”之后才明白的，巴赫的这段小步舞曲正是“安娜玛德莲娜”，巴赫为献给他的爱人，一共做有二十多首，以这首最为著名。德国音乐家巴赫以严肃刻板闻名于世，居然为了爱情也能做出如此跳跃欢快明亮的舞曲，可见爱情的力量。
我不是小资对古典音乐也一窍不通，因此我决定不写巴赫，以免露出黔驴技穷的窘态，还是聊聊这部电影比较轻松。
想不通一件事情，这部电影聚集了如此多的大牌明星和青春偶像，为什么周围的人从来没有提起过这部电影。要知道，我周围全是二十出头天天看流星花园的新新人类，而我古董的就像是一件出土文物。主角三个，除了陈慧琳还有金城武，郭富城，而其中的配角都是些鼎鼎有名的大腕，张学友，张国荣，袁咏仪，曾志伟。 他们出场的片断大多只有几分钟，但颇显剧组功力。比如张饰演一位警察，一本正经的对闯祸的陈慧琳说“吹吹风。。。听懂没，吹吹风！”，不禁大笑，地球人都知道张天王有首歌和你一起吹吹风。而曾饰演一位物业公司的看门人，黄伯，不知眼睛是近视还是远视总之很厉害，看报纸的时候，整张脸贴在报纸上，看人的时候戴上眼镜要好一会儿才看清眼前的人是谁。向金城武推荐女朋友的时候，手舞足蹈的说“那长相。。。哇！那人品。。。哇！”形体夸张的恰到好处，韵味十足。
陈慧琳是我所不熟悉的，知道她够漂亮够酷，但一直没有看过她的电影，想来演技也就尔尔，果然就是如此，整部电影她的戏份很重可还是没有亮点，除了漂亮就是耍酷，一声叹息。
郭富城也是我所不够了解的，我知道的郭天王仅仅限于刚进大学里的那首“我是不是该安静的走开”，很好听也很容易上口。但他在圈子中的努力还是耳闻了些，我对他还是颇为敬重。这部电影中他饰演一位主业作家副业赛马专门泡妞的准花花公子，够不上正宗花花公子的头衔那是因为他没钱。随身携带的行李只是一只存放新奇士橙子的破纸箱，完全符合电影中的名字，游牧人。纸箱里永远带着一本书，题目是“金橙箱里的爱情”，书的背面是作者的照片，就是游牧人，可翻开一看，里面全是白纸，郭振振有辞的说用不了多久写完就可以出版了，令人捧腹。
对我来说，最熟悉的就算是金城武了，他在王家卫电影中的出色表现让我大跌眼睛，这么帅的花瓶居然演技一流，佩服的一塌糊涂。在这部电影中他的职业是调琴师，可对调情绝对是个门外汉，眼睁睁的看着陈慧琳被郭富城泡上，心底郁闷无比。金的表演很好的诠释了城市中的大部分人，有个正当职业，可永远是两点一线，老实木呐生活平淡缺少火花，面对心仪的对象也只能在床上想想从不敢唐突美人。
偶然的一次机会，金城武认识了郭富城，面对另外一个世界的人，和他沟通金明显出于下风，还不好意思拒绝只好让他和自己一起住。恰巧此时陈慧琳也搬来住在他们楼上，陈天天早上弹的一手烂钢琴，也就是巴赫的“安娜玛德莲娜”，让郭自认为的作家灵感嘎然而止，另他愤怒无比，有事没事找陈的茬，而金感觉自己爱上了陈，一边是兄弟一边是暗恋的对象，只能两边抚慰讨好，从此三人的好戏开场，结局如何？一般来说，这么平庸的开场结局也就在意料之中，典型的泛滥的三角恋，不过对于这部电影来说，奉劝你如果没有看完就不要下结论。
很难得分段和点标点，这是一部值得看的电影，也值得我认真的记录下来推荐给大家。按照我心中对电影的评级，当属四星半。哦，忘了说泰坦尼克也就三星半而已。。。
“他好就好在不会用天荒地老这种荡气回肠的字眼”！摄影质感，以及叙事方式不错，但是不喜欢这个结尾，没有同期金城武、陈慧琳的《天涯海角》好看。
出乎意料的好看。清新隽永、简洁明快。配角都是闪亮亮的名角。张国荣和袁咏仪的CP太精彩了。
蓝光重刷。勉强及格。”莫敏儿我爱你。我早就知道。“制作上极典型的香港文艺片，清新而俏皮，郭富城撅起的嘴切换到香肠，林子祥的《数字人生》被解释成藏着莫敏儿的电话……全片四个章节，前三章里的金城武是个旁观者，最后一章借小说表白心迹，其实这两块儿有点脱节，金城武之前的感情是很暧昧的，他和郭富城同喝一杯水，在调音时看白西装男客人，对示好的女人们漠视，这些镜头引人遐想，虽然他对陈慧琳的兴趣也很明显，在越南拍摄的第四章把金城武的心迹剖白明白（拍的调性跟之前有点不搭），但也限制死了，同时这一段用出版社里袁咏仪暗恋张国荣的小故事，强调了都市中隐忍而错失的爱情之主题。导演处理很细腻，打郭富城那个男人之前在茶餐厅就不对劲，打架前的镜头用的特写来保持统一。郭富城演的很热情，金城武被拍的很帅。有不少基督教元素
我所记得的，金城武与张国荣，我爱的两个男明星此生唯一一次不算交集的交集。
还是有点搞笑，幻想力太强了，虽然本身基于三角恋的叙事结构，但是从金城武身上说明了一个状态，就是你暗恋的人不一定就是被坏男人勾引了，所谓爱情还是情投意合啊，一见钟情太难挽回了。
气质引人入胜，概念焕然一新，形式别具一格。在金城武、郭富城、陈慧琳的铁三角作品中，可觅得UFO作品之间相近的血缘。《仙乐飘飘》《天涯海角》《安娜玛德莲娜》《小亲亲》……无论是孤独羁旅，还是都市苍凉，均能传递出一份独特的”空洞的华丽”。
众星云集，真的太全明星了，任何一个打酱油的都让人惊叫。阿武虽然怎么也不像那种不受欢迎的闷蛋，但实在太可爱了，各种镜头帅一脸，而且在想象的世界里很好地把放飞感演出来了。非典型爱情片，并不是生活中的常规情侣和常规关系，走向也不落俗套，让人一开始觉得不解，后来又get到了它的自洽和有趣，就是这样一种微妙才是它的着眼点。导演奚仲文是服美出身，把整体美感做得很足，而且影片拍得不急不躁，耐心讲故事。岸西也真是温柔，没有设置一个坏人，虚虚实实嵌套了不同的爱情故事，大多爱而不得，让人唏嘘地流着泪，却看到一霁阳光从云层里射过来。
“愛情本來就是莫名其妙。”——“明明是兒童故事，你非要說是愛情小說，你怎麼看的。”——“你先看完嘛，他的文筆是很菜，不過....”——“你也說很菜，還要我看下去，我每篇都那麼看，那不得看到天荒地老。”——“這個作者的好處就是不會用天荒地老這種蕩氣迴腸的字眼”“沒有公平，只有運氣，有人找到他的莫敏兒。有人窮一生之力也找不到，世界總是如此。”影片中最戳我的一個畫面是陳家富在聽到莫敏兒說一開始就是因為游牧人所以才選擇了住在這裡后的眼神真的很戳我，從一開始，陳家富就輸了。他靜止在原地，嘴唇微微顫動，欲言又止，暗戀的柔腸百轉在那一刻被淋漓盡致的體現了出來，無需驚天動地的詞彙，也無需轟轟烈烈的故事，沉默表達了一切。這世上的愛情一共也就那麼多，有的人擁有了，有的人就沒了。
有点拿腔拿调，但又着实可爱。那些天马行空的因素，揉在里边竟也融洽。UFO公司的遗珠啊。我以前对那年头港片里的粗糙和青涩无比着迷，突然间明白，玩这么飞，恰恰是以成熟的电影工业为依托的。
“莫敏儿我喜欢你！”“我早就知道了。”
哥哥和袁咏仪的片段多亮眼，袁咏仪说：“这个作者（金城武）好就好在不会用“天荒地老”这种荡气回肠的字眼。”在金城武杜撰的小说里，他和陈慧琳是传递“我爱你”的XO侠侣，还跑去朱丽叶的阳台下为罗密欧传情达意。认真盏鬼。
谁跟我说这是爱情喜剧的我看到最后感受到了迷之虐。客串是亮点。更喜欢后半段，哥哥和靓靓的故事值得琢磨一下。陈慧琳一部片集齐俩帅哥，慕了。看完好想去再弹一遍小步舞曲，或者说是安娜玛德莲娜。
看的我要疯了，真是乱的可以。。总是这样，有好概念，希望用创新的方式来表达，最终效果并不流畅。“没有公平，只有运气，有人找到他的莫敏儿，有人穷一生之力也找不上，世界总是如此。”有时候只欠一句我爱你，有时候却不是这么简单，每个人的表达方式不同，无谓计较谁更幸福。
这是一个关于错失的故事。有多少人，你喜欢但是说不出口。有多少人，你爱他，他却不那么爱你。爱情真的是运气。暗恋这种事，也真的。。。那个编辑的故事让我很悸动，她爱他，但说不出口，而他只当她是手下而已。有多少张国荣在商界、报界打拼，他们可能是有家室的成功者，并不知自己有当明星的运气而已
关键问题不在于画面美不美，而在于究竟是用怎样的心境来面对这个世界。最喜欢的是金城武写的那个小说，两个人一起去寻宝。那辆公车简直就是阿拉蕾里面仿造的……呵呵，还有古堡墙上的龙——太Q了吧……不过，这是一个忧伤的故事，不是么？
这部电影对我影响很大，包括网名就是这么来的。
「明明是童話 你卻說是愛情 連一点點盪氣迴腸都沒有」「他好就好在不會用天荒地老這種盪氣迴腸的字眼。」愛情里沒有公平 只有運氣 有人找到他的莫敏兒 有人窮一生之力也找不上 世界總是如此。這部電影眞的很特別。看了一下 原來是岸西編劇 怪不得流淌著一種溫情的香港小人物情懷。
这片子出乎意料的好看。开始我是奔着俩帅哥主演下的，只以为是偶像泡沫爱情片，没想到蛮有新意的。影片被小标题分为四部分，使得故事的推进有序又引人猜想。片中穿插的小说情节由当事人亲自演出，帅哥美女夸张幽默的演出令人大跌眼镜。是不错的爱情小品。
2010年5月29日点的想看，都五年了啊。虽然剧中剧是喧宾夺主了点。郭富城的角色挺让人想起海明威《太阳照常升起》中的布蕾特，当然是男女反串，或者说，其实还是男性主导车轮战应该才是更常见现象……另一方面，就是本片中的男女关系跟《太阳》中的类似，都是处于一种不确定状态中。
寒假期间的CCTV-6。关于落寞又温柔的暗恋心事。那些无法被自己的莫敏儿回报以爱、却仍痴痴守候自己的爱的人，在公车上默默抚摸着双城记离开的人，在身后静静注视着、只把心事写进日记的人，都怀着这样落寞、无奈、心碎却仍温柔的心情吧。“没有公平，只有运气”，感情之事大抵如此，世界的规律残酷到金城武也不得不认命。这部电影是给感情里的倒霉蛋的，给他们一点温柔的注视。p.s.张国荣和袁咏仪的那一段真细微动人。港片和港乐一样，能捕捉到感情的百转千回、乃至人性中的幽微刻薄处。